[Витя]

ariadna, Про киноактрису не знаю. Сегодня нашел материал, о деятельности А.Л. Дурова в кино, в том числе про упомянутый фильм «Золото, слезы и смех» и о других его фильмах.

Фильм «Собаки-контрабандисты» произвел фурор. Не меньший успех выпал на долю выпущенных двумя месяцами позже приключений вороны. Обе картины породили множество подражаний. Именно с этого времени различные киноистории с участием дрессированных животных стали дюжинами появляться в каждой стране.

Не отставала, разумеется, и Россия. Контракты с киностудиями на съемку четвероногих артистов имели почти все наши дрессировщики. И лишь одного из них, самого знаменитого, не удавалось склонить к участию в киносъемках— Анатолия Леонидовича Дурова.

— Нет, господа,— отбивался он,— покорно благодарю за честь, но, поверьте, ни часу свободного времени.

Это не было простой отговоркой. Кроме гастролей и репетиций Дуров много сил отдавал публичным лекциям о природе смеха, а каждую свободную минуту посвящал живописи и любимому детищу — воронежскому музею.

Однако громкое имя Дурова было слишком большой приманкой. Кинодельцы отлично понимали это и не оставляли своих атак.

В один из осенних дней 1912 года прямо в воронежскую квартиру Дуровых явился галантный француз, представитель фирмы «Пате», и светской болтовней сумел расположить к себе Елену Робертовну, супругу Дурова, и заручиться ее поддержкой.
Анатолий Леонидович сдался. Но поставил, однако, свои условия: картина ни в коем случае не должна стать лишь демонстрацией трюков. Нужно придумать маленькую сюжетную пьеску, в которой все роли исполнят животные. Режиссером и сценаристом он будет сам. Француз имел полномочия, и контракт был подписан.

В конце сентября того же года двухчастный фильм «Война XX века» вышел на экран. Это была довольно злая антивоенная сатира: свиньи, собаки, бараны и вся остальная зоологическая труппа знаменитого артиста изображала международную грызню.
Остроумные дуровские титры комментировали происходящие события.

Натура ищущая, неуемная, Дуров уже носился с новыми планами. Кинематограф открыл для проявления его многогранного таланта небывалые возможности. Елена Робертовна рассказывала автору этих строк, что последние годы жизни Анатолий Леонидович был целиком поглощен кинематографом: писал сценарии, придумывал трюки для животных. Работал с азартом, самозабвенно.

«Моих замыслов хватит на несколько лет», — говорил он друзьям. Большую часть своего времени Дуров проводил теперь на студиях.

В 1913 году на экран вышла еще одна дуровская комедия с участием животных — «Суфражистка, или Мужчины, берегитесь!». В ноябре 1914 года — «Обезьянка выручила» (фильм, имевший шумный успех, был включен в «Русскую золотую серию»).

Империалистическая война заметно повлияла на все кинопроизводство и главным образом на содержание фильмов. В качестве отклика на события дня Анатолий Леонидович выпустил на студии Дранкова политический киношарж «Наполеон наизнанку». Прусскую армию изображали крысы, а императора Вильгельма, мнящего себя Наполеоном, — мартышка.

Весной 1915 года на той же студии задумали снять большой сенсационный фильм «Золото, слезы и смех». Главную роль сценарист специально написал для Дурова, актера огромного обаяния.

— А зачем в Крым, — запротестовал Анатолий Леонидович, когда съемочная группа стала собираться в дорогу,— лучших мест, чем у нас на Воронеже-реке или рядом на Дону, ищи не сыщешь. Весь мой дом в вашем полном распоряжении.

Места и впрямь оказались удивительными. Огромный участок в конце Мало-Садовой (ныне улица Дурова) превратился в съемочную площадку. Сцены снимали и на берегу, и в доме, стоящем, как сказочный терем, на крутогорье, и в диковинном саду, сбегающем террасами к самой воде. Этот любовно возделанный сад с замысловатыми беседками, огромной оранжереей, с прохладным разветвленным гротом, в котором весело журчат каскады ручейка,— все, что было создано причудливой фантазией хозяина-художника, привело группу в восторг.

Героя по сценарию звали Толли, а его жену — Бетти; эту роль играла известная актриса дореволюционного кино Н. В. Гофман, прославившаяся как создательница образа легендарной авантюристки в восьмисерийном боевике «Сонька — Золотая ручка».

«Приятное впечатление у меня осталось от лирической картины «Золото, слезы и смех», — читаем мы в ее воспоминаниях.— ...Все съемки происходили в Воронеже с участием цирковых артистов. Я снималась с дрессированной собачкой. Герой фильма так и назвался Анатолий Дуров*. Я, брошенная им жена, лежала в больнице и умирала под ножом хирурга. Сам Дуров сходил с ума и бросался в воду.

Трогательно заканчивался фильм. На могиле Бетти сидела одинокая собачка и жалобно выла. Не только зритель, я сама не могла удержаться от слез, когда смотрела эту картину»*.

Через восемь месяцев после выхода фильма на экран Дурова не стало. Из Мариуполя, где он умер, его тело перевезли в Москву. Документальная лента «Похороны А. Л. Дурова» стала последней, малоизвестной страницей биографии замечательного артиста.

Не менее тесно с кино был связан и брат Анатолия Леонидовича — Владимир Леонидович Дуров. Особенной популярностью пользовалась его сатирическая пародия «И мы как люди» Первые же титры вводили зрителя в атмосферу озорного переосмысления: «Действующие морды: Пик Пикович Фокстерьеров, Мими, Барсуков, Лорд Сенбернаров, Джон Бульдог»... Изнеженную балонку, бульдога и дворняжку Дуров в качестве сценариста и режиссера заставил разыгрывать сцены страдания, ревности, мести. Уже самим подходом к теме, самим распределением актерских амплуа («герой-любовник», «злодей», «благородный отец» и т. д) между собаками Дурову удалось хлестко спародировать мещанские душещипательные мелодрамы.

Причастен к кинематографу и сын Анатолия Леонидовича—талантливый клоун-дрессировщик Анатолий Анатольевич Дуров. В конце 20-х годов долго но сходило с экрана поставленное им киноревю «Мисс Кети и Мистер Джек». Ранняя трагическая смерть прервала многие его замыслы, связанные с кинематографом.

Забегая немного вперед, замечу, что и народный артист СССР Владимир Григорьевич Дуров тоже в немалой степени связан с кино. И если его появление в популярной комедии «Цирк» было эпизодическим, то в сатирическом фильме «Необыкновенный город» он — центральная фигура, а его животные — главные действующие лица Да это они населяют необыкновенный город, котором царит такой идеальный порядок, и особенно, говоря сегодняшним языком, в сфере бытового обслуживания. И в самом деле, кто сможет так удовлетворить клиента, как морские львы, исполняющие обязанности официантов, где найдете такого добросовестного парикмахера, как слон' Кто с большим жаром и горением, чем медведь, станет нести пожарную охрану. Умные звери, управляемые волшебником Дуровым, право же, куда дисциплинированнее и добросовестнее иных людей — говорит нам этот заразительно веселый и во многом поучительный фильм

Обширная тема — Дуровы на манеже и на экране — нашла свое отражение в большой документальной ленте «Династия Дуровых»

*Здесь вкралась неточность. По сценарию, как уже было сказано, его звали Толли
*«Кино и время», — Сб, Госфильмофонда, вып. 4, М, 1965, стр. 175.

Полностью http://slavskii.narod.ru/HTML/DE_27.htm