[krystall]

Историческая эволюция свадебного оператора в видеографа в России, заняла более 20 лет. Что произошло с людьми, занимающихся свадебным видео? Какие навыки пришлось им освоить за это время? Груз каких знаний пришлось взвалить им на свои плечи? Что ждать от усложнения свадебного производства? И сможет ли видеограф в одиночку продолжать пахать поле свадебного видео?
Думаю, это один из первых очерков, способных пролить свет на историю «свадебного дела в России». Я конечно же не претендую на 100% объективности. Операторы к психологу (со слов которого составлена общая картина операторских фобий) приходят разные, но многое из того о чем они говорят – сущая правда)))
В 90-е годы, когда с заработком в стране было туго, свадебными операторами стало много языкастых умельцев, ведь при прочих равных, в первую очередь, клиента нужно было уболтать. Благо, умные японцы делали камеры с прекрасными автоматическими настройками, и оставалось только нажать на красную кнопку, а после окончании записи отдать кассету заказчику. К тому же, наблюдать себя со стороны было в диковинку и съемки были диковинным аттракционом.
** Первые страхи которые испытал оператор – камера появится у многих. Много человек станут операторами. Работы будет меньше.
Время, в течение которого клиенты хотели быть запечатленными на пленке росло, и помимо ЗАГСА в кадре стали появляться прогулки веселые застолья, лица в салате.
- Это мой (начальник, тесть, сын, однояйцовый близнец), можно его с кассеты убрать? – Думаю такой, или примерно такой вопрос заставил оператора подойти к видеомагнитофону и разобраться, где включается пауза при записи (это в том случае, если он умел делать копии). Тем самым свершилось еще одно таинство – оператор стал осваивать монтаж. (Я конечно не имею ввиду тех славных операторов, которые работая на телевидении занялись «этим ремеслом». За давностью лет те или спились, или ушли в более спокойные отрасли).
** Когда камер в округ стало и правда много, а операторы еще не научились снимать, им пришлось выучить слово монтаж и рассказывать его чудесах. Одной из отличительных особенностей этого периода, является возникновение свадебного клипа.
Игорь Николаев мог бы подбрасывать денег в межсезонье свадебным операторам за популяризацию его творчества. Кто не помнит эти замечательные кадры с синеватыми лицами невест и красно-коричневыми лицами свадебных гостей под песню «Невеста». (настройка баланса белого на Панасонике 3000 и 9000 был не для средних умов).
Появление в конце 90-х карточки захвата с MIRO DC 10 + было… Видимо, чем-то очень значимым.
** Здесь, операторы начинают улыбаться и цокать языками, у некоторых влажнеет область глаз и другие места. (Записано как и все помеченное ** со слов анонимного психолога)
Компьютерная графика, в силу того, что произведена она на компьютере, сама по себе был чудом, а монтаж на этом «устройстве» – был приобщением к внезапно приблизившемуся будущему. Пришлось оператору осваивать компьютер. И хорошо еще если он (человек с видеоаппаратом) был молод, а то приходилось сажать за компьютер жену. И понеслись по экранам страны сказочные возможности, в виде шариков, сердечек, а вместе с тем и необходимость владения новыми навыками:
• Оцифровкой материала
• Выводом материала
• Дизайном титров
• Монтажом на компьютере.
Интересно, что в книжках из серии «Монтаж на компьютере» редко писали о правилах монтажа, а как-то больше о возможностях той, или иной программы, её переходах, эффектах. Видимо это, отчасти стало причиной «эффектных эффектов» многих работ того времени. Да и монтаж считался – внесением эффектов на стыке кадров.
Пришлось операторам разбираться с программами всякими. Ставить их – удалять. Переустанавливать систему. Искать драйвера в сети, спать меньше, или вообще, в форумах разных сидеть. В общем, жизнь показала свою первую не радость. А как же без этого. Вон, у Кольки (имя выбрано произвольно) сын, какой клип свадебный смонтировал. И небо зеленое и гости синие и чудо! Графика! картинки улетают и камера компутерная появляется, а из ее видоискателя надпись выскакивает “KOLYA PICTURES”. Пришлось разбираться бедному оператору с Hollywood studio. А так как время в конце тысячелетия стало идти быстрее, стали у оператора чаще появляться страхи «В той ли программе я монтирую?». А тут еще как невидаль стали его клиенты спрашивать: «А у вас какая камера, цифровая?». И вот, пришлось журналы Foto&Video читать, а кому и в Москве по ВВЦ бродить.
** Появление страха несоответствия техническому прогрессу.
Сразу после Миллениума, появилась у оператора камера такая волшебная. ЦИФРОВАЯ. Снимала она если честно не на много лучше аналоговой, особенно в темноте), но загонять стало проще, кассеты стали меньше, а на солнышке – прям голливудский голивуд получался .
После того как будущее окончательно победило серую реальность и цифровое видео вошло в каждую операторскую камеру, народной среди свадебного люда, стала камера Sony 2100 и ее разновидности. Поскольку внешне это устройство было очень похожим на своего старшего брата Sony PD 150, которые телеканалы использовали для новостей, и документалистики, появились сказки о том, что на ту камеру… я с телеканалам и пр. Использование громких имен, ведущих и телеканалов, телевизионных терминов в (непрофессиональной в массе своей), свадебной среде – характерная черта того времени.
** Боязнь обвинения в непрофессионализме. В животном мире есть много примеров приспособления и маскировки, чтобы отпугнуть хищников, конкурентов и привлечь добычу. Так, определенный вид мух маскируется под ос.
В это время Игорь Николаев вполне мог подать в суд на свадебных операторов, воспитавших у населения аллергию на его творчество, особенно песней «Невеста». Возможно она, а может и заграничные образцы принесли новое веяние:
• Операторы начинают делать romantic ролики.
• Операторы обращаются к стилизации изображения.
• появляется термин «волшебность».
Устоялся рынок mini DV. Перешли операторы на цифровые камеры. Но не жилось спокойно маркетологам всяческих электронных компаний. И вот, появился на свет новый формат - HDV.

копипаст с вэдлайфа