Цирковая династия Дуровых. Дом-музей А. Дурова

[ariadna]

Витя, спасибо, интересные статьи и редкие изображения родоначальницы династии. А у кого есть сведения о дочерях Анатолия Дурова? Их звали, кажется, Евлампия и Мария. А как сложился их жизненный путь? Кажется, мария стала киноактрисой. И ещё, может быть, есть фото их матери - наездницы, гимнастки и клоунессы Терезы Штадлер? Она выступала вместе с мужем на арене под псевдонимом Акулина Дурова. Может, есть сведения о ней?

[Витя]

ariadna, Про киноактрису не знаю. Сегодня нашел материал, о деятельности А.Л. Дурова в кино, в том числе про упомянутый фильм «Золото, слезы и смех» и о других его фильмах.

Фильм «Собаки-контрабандисты» произвел фурор. Не меньший успех выпал на долю выпущенных двумя месяцами позже приключений вороны. Обе картины породили множество подражаний. Именно с этого времени различные киноистории с участием дрессированных животных стали дюжинами появляться в каждой стране.

Не отставала, разумеется, и Россия. Контракты с киностудиями на съемку четвероногих артистов имели почти все наши дрессировщики. И лишь одного из них, самого знаменитого, не удавалось склонить к участию в киносъемках— Анатолия Леонидовича Дурова.

— Нет, господа,— отбивался он,— покорно благодарю за честь, но, поверьте, ни часу свободного времени.

Это не было простой отговоркой. Кроме гастролей и репетиций Дуров много сил отдавал публичным лекциям о природе смеха, а каждую свободную минуту посвящал живописи и любимому детищу — воронежскому музею.

Однако громкое имя Дурова было слишком большой приманкой. Кинодельцы отлично понимали это и не оставляли своих атак.

В один из осенних дней 1912 года прямо в воронежскую квартиру Дуровых явился галантный француз, представитель фирмы «Пате», и светской болтовней сумел расположить к себе Елену Робертовну, супругу Дурова, и заручиться ее поддержкой.
Анатолий Леонидович сдался. Но поставил, однако, свои условия: картина ни в коем случае не должна стать лишь демонстрацией трюков. Нужно придумать маленькую сюжетную пьеску, в которой все роли исполнят животные. Режиссером и сценаристом он будет сам. Француз имел полномочия, и контракт был подписан.

В конце сентября того же года двухчастный фильм «Война XX века» вышел на экран. Это была довольно злая антивоенная сатира: свиньи, собаки, бараны и вся остальная зоологическая труппа знаменитого артиста изображала международную грызню.
Остроумные дуровские титры комментировали происходящие события.

Натура ищущая, неуемная, Дуров уже носился с новыми планами. Кинематограф открыл для проявления его многогранного таланта небывалые возможности. Елена Робертовна рассказывала автору этих строк, что последние годы жизни Анатолий Леонидович был целиком поглощен кинематографом: писал сценарии, придумывал трюки для животных. Работал с азартом, самозабвенно.

«Моих замыслов хватит на несколько лет», — говорил он друзьям. Большую часть своего времени Дуров проводил теперь на студиях.

В 1913 году на экран вышла еще одна дуровская комедия с участием животных — «Суфражистка, или Мужчины, берегитесь!». В ноябре 1914 года — «Обезьянка выручила» (фильм, имевший шумный успех, был включен в «Русскую золотую серию»).

Империалистическая война заметно повлияла на все кинопроизводство и главным образом на содержание фильмов. В качестве отклика на события дня Анатолий Леонидович выпустил на студии Дранкова политический киношарж «Наполеон наизнанку». Прусскую армию изображали крысы, а императора Вильгельма, мнящего себя Наполеоном, — мартышка.

Весной 1915 года на той же студии задумали снять большой сенсационный фильм «Золото, слезы и смех». Главную роль сценарист специально написал для Дурова, актера огромного обаяния.

— А зачем в Крым, — запротестовал Анатолий Леонидович, когда съемочная группа стала собираться в дорогу,— лучших мест, чем у нас на Воронеже-реке или рядом на Дону, ищи не сыщешь. Весь мой дом в вашем полном распоряжении.

Места и впрямь оказались удивительными. Огромный участок в конце Мало-Садовой (ныне улица Дурова) превратился в съемочную площадку. Сцены снимали и на берегу, и в доме, стоящем, как сказочный терем, на крутогорье, и в диковинном саду, сбегающем террасами к самой воде. Этот любовно возделанный сад с замысловатыми беседками, огромной оранжереей, с прохладным разветвленным гротом, в котором весело журчат каскады ручейка,— все, что было создано причудливой фантазией хозяина-художника, привело группу в восторг.

Героя по сценарию звали Толли, а его жену — Бетти; эту роль играла известная актриса дореволюционного кино Н. В. Гофман, прославившаяся как создательница образа легендарной авантюристки в восьмисерийном боевике «Сонька — Золотая ручка».

«Приятное впечатление у меня осталось от лирической картины «Золото, слезы и смех», — читаем мы в ее воспоминаниях.— ...Все съемки происходили в Воронеже с участием цирковых артистов. Я снималась с дрессированной собачкой. Герой фильма так и назвался Анатолий Дуров*. Я, брошенная им жена, лежала в больнице и умирала под ножом хирурга. Сам Дуров сходил с ума и бросался в воду.

Трогательно заканчивался фильм. На могиле Бетти сидела одинокая собачка и жалобно выла. Не только зритель, я сама не могла удержаться от слез, когда смотрела эту картину»*.

Через восемь месяцев после выхода фильма на экран Дурова не стало. Из Мариуполя, где он умер, его тело перевезли в Москву. Документальная лента «Похороны А. Л. Дурова» стала последней, малоизвестной страницей биографии замечательного артиста.

Не менее тесно с кино был связан и брат Анатолия Леонидовича — Владимир Леонидович Дуров. Особенной популярностью пользовалась его сатирическая пародия «И мы как люди» Первые же титры вводили зрителя в атмосферу озорного переосмысления: «Действующие морды: Пик Пикович Фокстерьеров, Мими, Барсуков, Лорд Сенбернаров, Джон Бульдог»... Изнеженную балонку, бульдога и дворняжку Дуров в качестве сценариста и режиссера заставил разыгрывать сцены страдания, ревности, мести. Уже самим подходом к теме, самим распределением актерских амплуа («герой-любовник», «злодей», «благородный отец» и т. д) между собаками Дурову удалось хлестко спародировать мещанские душещипательные мелодрамы.

Причастен к кинематографу и сын Анатолия Леонидовича—талантливый клоун-дрессировщик Анатолий Анатольевич Дуров. В конце 20-х годов долго но сходило с экрана поставленное им киноревю «Мисс Кети и Мистер Джек». Ранняя трагическая смерть прервала многие его замыслы, связанные с кинематографом.

Забегая немного вперед, замечу, что и народный артист СССР Владимир Григорьевич Дуров тоже в немалой степени связан с кино. И если его появление в популярной комедии «Цирк» было эпизодическим, то в сатирическом фильме «Необыкновенный город» он — центральная фигура, а его животные — главные действующие лица Да это они населяют необыкновенный город, котором царит такой идеальный порядок, и особенно, говоря сегодняшним языком, в сфере бытового обслуживания. И в самом деле, кто сможет так удовлетворить клиента, как морские львы, исполняющие обязанности официантов, где найдете такого добросовестного парикмахера, как слон' Кто с большим жаром и горением, чем медведь, станет нести пожарную охрану. Умные звери, управляемые волшебником Дуровым, право же, куда дисциплинированнее и добросовестнее иных людей — говорит нам этот заразительно веселый и во многом поучительный фильм

Обширная тема — Дуровы на манеже и на экране — нашла свое отражение в большой документальной ленте «Династия Дуровых»

*Здесь вкралась неточность. По сценарию, как уже было сказано, его звали Толли
*«Кино и время», — Сб, Госфильмофонда, вып. 4, М, 1965, стр. 175.

Полностью http://slavskii.narod.ru/HTML/DE_27.htm

[Витя]

Владимир Александрович Кораблинов "Мариупольская комедия"

…Великий русский артист умер.

Еще какое-то время он искусно притворяется, тщится выдать себя за прежнего, живого, – так велико обаяние громкого имени: «Дуров! Дуров!! Спешите видеть! Единственная гастроль!»

Но газетчики… О, это бумажное воронье двадцатого века! Каркающие, кишащие на свалках, на выгребных ямах общественной жизни, чующие поживу задолго до роковых событий… Еще сама жертва не подозревает о неизбежной гибели, еще блистательно совершает предназначенный ей житейский путь, а они уже (через врача, через друга-предателя), заполучив тайные сведения, мрачной тучей затягивают лазурное небо и каркают, каркают зловеще над головой:

– Тр-р-рагедия ар-р-ртиста!!
– Кр-р-рах таланта!!!
– Мр-р-рачные признаки!!

И Первому и Единственному с некоторых пор не раз доводилось читать о себе, что он разучился смешить, что переживает кризис, что талант его идет на убыль и «не начало ли это конца всемирно известного, одного из самых популярных…»

И прочее, и прочее, и прочее.

Нет, оставаться в дураках, повторяем, было не в характере Анатолия Леонидовича! Внешне он довольно спокойно перенес эти свои неприятные осечки на манеже. Газетную трескотню как бы и вовсе не замечал, шутил даже иногда:
– Кризис так кризис, черт вас дери!

А что касается предрекаемого «начала конца», так – миль пардон, господа газетчики! Он был твердо уверен, что до этого еще куда как далеко: талантов ему не занимать; как художник он чувствовал себя сказочно богатым – живопись, литература, театр… Новое искусство, наконец, – синема!

Вот тут-то и произошла его встреча с Дранковым.

Легко и весело, за какие-нибудь две недели состряпали фильму. «Золото, слезы и смех» – так пышно, цветисто называлась она в окончательной редакции.

И все было так, как обещал Анатолий Леонидович: привольное житье в доме на Мало-Садовой среди чудес и цветников, прекрасные ландшафты в окрестностях города, здоровый, целительный воздух….

[ariadna]

Вот книга о доме и семье великого клоуна.

[ariadna]

Вот ещё о Дуровых:
Durovy история, биографии.


По происхождению они дворяне, родились в Москве. Их отец - Леонид Дмитриевич был полицейским чиновником, приставом Тверского участка. Он умер, когда его сыновья не вышли из детского возраста. Мать скончалась еще раньше. Ребят взял на воспитание крестный - Н. 3. Захаров, - известный московский адвокат или, как тогда говорили, стряпчий. У него имелась значительная практика, а это означало, что он был состоятельный человек, владел домом в Чернышевском переулке. К крестникам Захаров относился вполне благожелательно, они были сыты, одеты и даже получали карманные деньги. Иногда крестный брал их с собой в театр. И учиться он устроил братьев в Первый московский кадетский корпус. Но подлинного семейного тепла, ласки в доме крестного мальчики не получали. Отношение было хорошее, но формальное.

Корпуса братья не закончили, учились потом в частном пансионе, Но не кончили и его. Известный писатель А. Куприн занимался в том же корпусе и вспоминал, что Анатолий Дуров дошел только до третьего класса. Способности он имел исключительные, но был непоседа, крикун, спорщик, забияка, коновод во всех проделках. Начальству не нравилась его склонность к сатире, к остроумию. И, кроме того, вечно у него под партой гостили всякие животные: ящерицы, лягушки, мыши, кузнечики. А однажды перед экзаменационным столом из дуровского кармана выпорхнул воробей. Другой соученик А. Л. Дурова вспоминал, что он однажды вошел в зал, в котором проходили экзамены, на руках.

Хотя братья были погодки, воспитывались в одном доме, но характерами резко друг от друга отличались. Их связывало только одно: с детства оба были влюблены в цирк и мечтали в него попасть. Откуда была эта любовь? На этот вопрос ответить трудно. Известно только, что однажды их бабушка, жившая во Вдовьем доме, этой богадельне для вдов дворянского происхождения, помещавшемся неподалеку от Кудринской площади, взяла сирот в цирк. Билеты, как на грех, купили с рук и они оказались фальшивыми, с ними в цирк не пустили. Но пока бабушка рылась в ридикюле, спорила с контролерами, внуки слышали звуки циркового оркестра, видели кусок ярко освещенной арены и выступавших артистов. Первые впечатления потрясли братьев. С тех пор мечта о цирке, как о чем-то романтическом и возвышенном, поселилась в них.

Если Анатолия Дурова в цирке больше увлекала акробатика, гимнастика и клоуны, то Владимир Дуров, мечтая о цирке, видел в нем себя дрессировщиком животных. Гостя у бабушки во Вдовьем доме, он поместил между оконными рамами белых крыс и вел над ними наблюдения. Смотря выступления уличных артистов, он поражался, что собаки ходят на задних лапах, перепрыгивают через обруч, взбираются на лестницу-стремянку. Но его возмущало, что животные казались забитыми, что они явно боялись дрессировщика и даже не подбегали к нему, а подползали на брюхе.

Еще будучи мальчиком, он вел наблюдения над животными и птицами. Обратил, например, внимание, что петух ногами землю роет, ища червей. "Я, - писал Дуров, - бросаю ему кусок хлеба, потом еще и еще. Петух смотрит наверх, но рыть ногами землю продолжает, хотя теперь это лишено всякого смысла". Так впервые рождалась мысль об условных рефлексах, хотя само это слово не произносилось и едва ли оно тогда было известно Дурову.

Между тем увлечение Анатолия цирком возрастало. Он постоянно посещал гулянья, старался побывать во всех балаганах, познакомиться с выступающими в них артистами. В сарае он повесил трапецию, натянул канат, пригласил в качестве учителя наездника из цирка Гинне Анжело Бриатори. Его сменил Отто Клейст, артист одного из балаганов, действовавших на гуляний на Девичьем поле. В своем увлечении Дуров дошел до того, что купил плетку и просил учителя, без жалости, стегать его при проявлении малейшего нерадения.

Клейст посоветовал Дурову попробовать себя в одном из балаганов, и Дуров принял это предложение, тем более, что благодаря постоянным упражнениям он накопил силу и ловкость и мог исполнять достаточно сложные номера.

В балагане Анатолий Дуров стоял на payсe, то есть на специальном помосте, воздвигаемом на улице, с которого артисты зазывали зрителей в свой театр. Кроме того, он исполнял номер на трапеции. И однажды во время балаганного представления юношу увидел крестный отец. Он был одновременно растерян и рассержен, и когда шестнадцатилетний Дуров попросил отпустить его в цирк, ответил: "Жизнь клоуна бесполезна, а тебе надлежит быть сыном своей родины, быть ее деятелем и приносить ей посильную помощь. Клоун же тунеядец, живущий тем, что умеет казаться глупее, чем он есть на самом деле".

Между тем Дуров любил в цирке все: ему нравился даже запах газа, которым цирк освещался, и запах конюшни. Цирк действовал на него одуряюще. Что же касается артистов, то они казались ему какими-то волшебниками.

В 1880 году А. Дуров ушел из дома, поступил в балаган В. А. Вайнштока и вместе с ним отправился в Тверь. Это был смелый поступок, если сравнить жизнь барчука, которую все-таки вел Дуров, с бытием балаганного артиста.

В Твери для всех артистов Вайншток снял одну комнату, без всякой мебели. Спали на полу, многие даже не раздевались, вместо подушек шли завернутые в тряпки поленья. Артисты и Дуров вместе с ними ходили по трактирам и за рюмку водки давали представления. Непьющего Дурова угощали пирожками и бутербродами. Многие артисты оказывались под стать своему положению, иные не имели даже паспорта, среди них встречались горькие пьяницы, воры. И все вместе испытывали жестокую нужду.

Однажды Дуров вздумал подшутить над хозяином балагана, и в ответ получил пощечину. Оскорбление оказалось слишком велико, и Дуров от Вайнштока ушел. Но тут случилось непредвиденное, оказалось, что публика успела Дурова полюбить и, когда его не оказалось в программе, стала требовать деньги обратно.

Но Дуров уже уехал в Москву, домой. Обида утихла, а страсть к цирку не проходила, и когда жена крестного пыталась его уговорить больше не возвращаться на арену, он ей отвечал: "Не сбивайте меня. Я иду по своему пути и никакие препятствия не в силах заставить меня свернуть в сторону".

Дома Дуров оставался недолго, вступил в труппу, руководимую фокусником С. М. Ринальдо, а от него перешел к акробатам и жонглерам колпачками Робинзон - Николет. И вместе с ними оказался уже не в балагане, а в цирке. Побывал вместе с братьями в Риге, Митаве, Харькове, Одессе. И здесь он с Робинзон - Николет расстался. Приехал в Воронеж и под именем Толи впервые выступил как клоун. На старых фотографиях Дуров в начале своей клоунской карьеры. Вот он с набеленным лицом, в то время как губы ярко-красного цвета. В руках Дуров держит палочку. На голове цилиндр. Одет он в атласный жилет и в яркие, доходящие до груди, длинные брюки. На шее у клоуна большой белый бант. На другой фотографии Дуров в традиционном костюме Белого клоуна.

С самого начала своей деятельности Дуров стремился предложить зрителям нечто необычайное, удивительное. Так в Воронеже он уговорил мальчика - чистильщика сапог - преподнести ему банку с гуталином и тем самым выразить свой восторг. О таком подарке заговорил весь город.

Если самые первые выступления молодого клоуна из-за его волнения, неопытности, оказались скомканными, то чем дальше, тем больший успех имел Дуров. В Воронеже Дуров решил заняться дрессировкой: купил барана, поросенка, петуха. И тогда же он с особенной силой почувствовал, что значит зависть, стремление уничтожить конкурента. В грим ему подсыпали известь, от чего лицо его распухло. Дрессированного петуха ощипали, а в живот барану воткнули иглу.

Жестокость, царившую в цирке, Дурову пришлось испытать на самом себе. И надо сказать, что он принял ее и нередко поступал в соответствии с такого рода законами.

В 1884 году Анатолий Дуров приехал в Москву. В это время в цирке, действовавшем на Воздвиженке, представления давала труппа, руководимая Э. Шуманом. В ее состав входили только иностранные артисты. Не легко оказалось русскому клоуну стать участником этой труппы. Но он этого добился, а через некоторое время оказался в этой труппе премьером. Афиши специально указывали, что в представлениях участвует молодой русский клоун.

До этой поры клоуны шили свои наряды из ситца, так же поступал и Дуров. Но, готовясь дебютировать у Шумана, Дуров сорвал в доме у крестного дорогую портьеру и сшил из нее клоунский костюм, добавив к нему короткую накидку, напоминающую гусарский ментик. На ноги надевались шелковые чулки и лакированные туфли без каблуков. От колпака Дуров отказался. Перестал он и белить лицо.

На арене теперь появлялся роскошный клоун, так сказать, Клоун с большой буквы. Уже своим внешним видом он вызывал уважение. С этого момента начала утверждаться слава Анатолия Дурова.

Между тем брат Анатолия, Владимир Леонидович, так же пошел по цирковой дороге. Но проявляя интерес к животным, к дрессировке, он в 1881 году поступил в цирк - зверинец Гуго Винклера, расположенный в Москве на Цветном бульваре. Здесь он исполнял обязанности сторожа, помощника дрессировщика, так называемого берейтора, балконного паяца и акробата.

В условиях зверинца он мог наблюдать за животными, изучать их повадки. За наблюдениями следовали выводы: надо при дрессировке прежде всего использовать естественные навыки животных. Работая у Винклера, Дуров начал себя пробовать как дрессировщик, стал выступать с собакой Бишкой, козлом Бяшкой и морскими свинками.

Но чем больше его увлекала дрессировка, тем яснее Дуров понимал, что ему не хватает знаний, прежде всего в области зоопсихологии, а без таких знаний нельзя добиться значительных успехов. И он ушел из зверинца, вернулся домой. Вняв доводам крестного, поступил в училище, руководимое Д. И. Тихомировым, готовящее учителей для земских школ и находящееся под большим влиянием нравственных идей Л. Н. Толстого.

Позже В. Л. Дуров много занимался самообразованием, посещал в качестве вольнослушателя занятия в Московском университете, в частности слушал лекции великого физиолога И. М. Сеченова.

Успех Дуровых возрастал не только с каждым годом, но с каждым месяцем. В 1890 году на русском языке опубликовали роман Жерара де Нервиля "Король шутов" (в переводе В. М. Гаршина). А. Дуров воспользовался этим названием, начал на афишах так себя именовать. Позже он к этому стал добавлять: "Но не шут королей".

В сезоне 1890/91 г. А. Дуров объездил цирки Германии, Австрии, Франции, Испании. И везде имел успех. В Париже в его честь выпустили жетон. В 1895 году в Дюссельдорфе вышел артистический лексикон, из русских артистов в нем упомянут только А. Л. Дуров, при этом дан его портрет.

Между тем Владимира Леонидовича все больше увлекала дрессировка животных. Его зверинец постоянно пополнялся. В Астрахани, где он гастролировал, был куплен пеликан. Кажется, ранее эта удивительная птица ни разу не появлялась на арене. Но случилось так, что, когда пеликан был совсем готов к выступлениям, служитель, чтобы проветрить цирк, открыл шапито и... пеликан улетел. Для Дурова, потратившего много сил и времени на дрессировку экзотической птицы, это оказалось тяжелым ударом. О его горе узнал капитан волжского парохода и привез Дурову другого пеликана. Дуров знал, что эта птица, отыскивая пищу, раздвигает клювом камешки и он решил научить пеликана "читать", точнее говоря, перелистывать книгу. Книгу сделали из тонких листов фанеры, положили между ними мелкую рыбешку. И пеликан в поисках ее начал переворачивать фанерные листы. А у публики складывалось впечатление, что он действительно читает. Номер имел большой успех. Другой пеликан танцевал вальс, грациозно покачиваясь на перепончатых лапах.

Теперь снова вернемся к А.Л. Дурову. Для книги, им изданной, послесловие написал А.М. Горький. Оно так значительно, что приведем его: "Люди скупы на радость, на смех, охотнее украшают они свою грудь черными бриллиантами печали, чем искрящимися алмазами радости и смеха.

Анатолий Леонидович был тем волшебником, который черным бриллиантам дал игру огня, в отравленный источник печали влил каплю, одну только каплю живой воды - смеха и сделал его целебным, дающим силу и жизнь. Здесь не было ни волшебства, ни ловкости рук: он просто взял человека современности, угрюмого, мрачного и из темного угла печальных воспоминаний вывел его под брызжущие лучи солнца... Человек стал жить.

Не сердитесь же и не гневайтесь на того, кто показал вам "мир кверху ногами", кто заставил вас взглянуть в кривое зеркало жизни - испугаться отразившихся в нем неправленных обезображенных черт своего собственного лица.

Всю жизнь прожить в толпе и для толпы и не слиться с ней, не потерять "своего лица", не заразиться ее низменными инстинктами - это большая заслуга артиста".

И другой выдающийся писатель А. И. Куприн писал: "Этот величайший русский цирковой артист впервые показал, что клоун не шут, а художник и сатирик, что он достоин своего памятника, пусть, по нынешним временам, не в бронзе, а хотя бы в благодарных, признательных сердцах. Это Дуров ежевечерне подтверждал на арене".

В то время фамилии артистов ведущий программу не объявлял. Но перед выходом Дурова униформисты в парадных костюмах, а в их состав входили и артисты, участники представления, выстраивались в две шеренги, а ведущий возглашал: "Анатолий Дуров", - и он появлялся на арене, обходил ее, потрясая поднятыми вверх и согнутыми в локтях руками. И весь цирк его приветствовал громкими аплодисментами. Дуров был красив и обаятелен - подлинный Король шутов, он умел сразу покорить всех, кто находился в амфитеатре, умел заставить себе внимать.

Не следует думать, что Дуров поднимал, а тем более решал какие-то сложные политические вопросы, обращался к философским проблемам. Но то, что он смело, дерзко и в то же время весело выступал против всех форм реакции, мракобесия, пошлости, то, что он не боялся критиковать власть имущих, поднимаясь до весьма значительных чинов, указывал на царящий бюрократизм, взяточничество, произвол, не могло не вызывать по отношению к нему симпатии. Своими выступлениями Дуров доказывал, что в самодержавном, бюрократическом, полицейском государстве есть силы, противостоящие произволу. И это не могло не вызывать сочувствия тому, о чем говорил, что показывал Дуров.

В своей книжке "В жизни и на арене" А. Дуров в качестве эпиграфа напечатал четыре строчки:

У всякого свое оружие, друзья!
Есть жало у пчелы, у воина копье,
Владею силой так же я:
Насмешка едкая - оружие мое.

И начинал свои выступления Дуров с короткого монолога, который он читал, стоя на арене, ближе к артистическому выходу. Такие монологи становились как бы визитной карточкой артиста.
Вот один из них:

Я шут! Как люди все, я жажду славы,
Хотя служу толпе лишь для забавы.
Шуты царей когда-то веселили
И им, порою, правду говорили.
Хотя неоднократно их язык
Слух царский приводил в тупик.
Но к ним со снисхожденьем относились,
На них не обижались, не сердились,
Все понимали, что шутить весь век
Умно, без промаха не может человек!
Намеренно я никого не оскорбляю,
А если кой-кого случайно задеваю,
Заранее прошу простить:
Лишь веселить, а не сердить
Я вас желаю.
Итак, я начинаю.

Из приведенного монолога очевидно, что Дуров стремился "самортизировать" возможные на него нападки в связи с сатирическими вещами, к которым он обращался.

Но бывали в его репертуаре монологи гораздо более едкие, заставляющие настораживаться. Вот начало одного из таких монологов:

В далекую старинушку,
В домах бояр причудливых
Шуты и дураки носили колпаки.
А в нынешнее время
Мы видим в высшем обществе
Шутов и дураков без всяких колпаков!

С самого начала клоунской деятельности А. Дуров выступал с животными. Но, если честно признаться, выдающимся дрессировщиком он не был и большим зверинцем, тем более включающим редких, особенно экзотических животных, он никогда не владел. Больше всего он любил работать со свиньями. К тому же следует сказать, что всю предварительную работу, связанную с дрессировкой, обычно проводили помощники артиста и его жена Тереза Штадлер.

О своих опытах дрессировки Дуров, не без иронии, писал: "В случае нужды для номера поросят, я их беру напрокат. Три-четыре дня вполне достаточно, чтобы животное выдрессировать для нужных мне целей". В другом месте он писал: "Номера, кажущиеся хитроумными, так же незамысловаты и так же легко вдалбливаются в зверьков, которые всегда представляются зрителям чрезвычайно смышлеными, между тем это не более чем фокус".

Животные нужны были Дурову в первую очередь для всякого рода сатирических номеров, для аллегорий, для сопоставления с людьми.

Для Дурова всегда было характерно умение прибегнуть к остроумному экспромту, разыграть басню, ответить зрителю одновременно зло и шутливо. Он оставался остроумцем не только на арене, но и вне ее. Приведем для доказательства сказанного примеры. Сын редактора газеты "Московский листок" считал себя вправе делать грубые замечания в адрес тех, с кем он соприкасался. Он знал, что в издаваемой его отцом газете всегда мог появиться материал, весьма неприятный для того, кто позволял себе ответить на оскорбление. Так что лучше было с ним не связываться. Однажды в цирковой конюшне, окруженный большой компанией молодых людей сын редактора обратился к Дурову:
- Пользуетесь успехом, господин клоун?
- Как видите.
- А правда, скажите пожалуйста, чтобы пользоваться на цирковой арене успехом, нужно иметь глупую физиономию?
- Правда, - ответил Дуров. Компания захохотала.
- И, - продолжал Дуров, - если бы я имел такую физиономию, как ваша, мой успех был бы еще обеспеченнее.

Когда в 1891 году Дуров выступал в Одессе, градоначальником был адмирал П. А. Зеленый, человек грубый, от которого одесситы, что называется, стонали.

Однажды Зеленый вошел в цирковой буфет. Все в нем находящиеся встали и только Дуров оставался сидеть. "Скажите этому олуху, что я Зеленый!" - закричал адмирал. Тогда Дуров встал и громко сказал: "Вот когда ты созреешь, я буду с тобой разговаривать". И вышел из буфета.

Но этого мало: вечером он выкрасил свинью в зеленый цвет и вывел ее на манеж. Что делалось в цирке, трудно передать. Побагровевший адмирал, сидевший в ложе, вскочил со своего места и что-то кричал. На арену выскочил дежурный полицейский и ударил свинью эфесом шашки, свинья визжала, но не уходила. Наконец, Дуров ее увел. Но этим дело не кончилось. На утро Дуров запряг свинью в тележку и поехал по городу.

Конечно, его из Одессы выслали, но эта история обошла всю Россию.

После злополучной стычки с сыном редактора "Московского листка" в цирк пришел сам редактор - Н. И. Пастухов и занял место в первом ряду. Тогда Дуров вывел свинью, она встала передними лапами на барьер, прямо напротив того места, на котором сидел Пастухов. "А, - сказал Дуров, - старого знакомого увидела, насмотреться не можешь". ("Старый знакомый" был псевдонимом Пастухова.)

В те годы выходила черносотенная газета "Гражданин", которую редактировал князь Мещерский. В один из вечеров Дуров разложил на арене три газеты и попросил свинью выбрать по вкусу. И когда та стала тыкаться пятачком в "Гражданина", заметил: "Вот свинья и газету выбрала свинскую".

Таким образом Дуров прежде всего утверждался в качестве клоуна-сатирика. Дрессированные животные у него играли вспомогательную роль. В 1887 году весь его зверинец состоял из свиньи, козла, собак, барана и лисы. В 1890 году к ним присоединились четыре кошки, они поднимали флаг, стреляли из револьвера и пушки.

Собаки у Дурова "распевали" дуэтом, то есть выли на разные голоса, свиньи вальсировали, петух, по приказанию дрессировщика, кукарекал. По арене проходила миниатюрная железная дорога, крысы изображали машиниста, кондукторов и пассажиров.

В 1895 году Дуров демонстрировал "Взрыв крепости". Если верить афише, то в этой птичьей пантомиме участвовали тысяча кур и пятьсот петухов. Петухи звонили в колокола, вызывая караул, ходили в атаку, стреляли из пушки. "Раненые" куры падали, их укладывали в санитарные тележки и увозили. Дуров комментировал действие, используя злободневные шутки.

В 1896 году Дуров показал новый номер: "Приключения в городе Свинске". В нем участвовало до семидесяти свиней. Декорация изображала провинциальный город, в центре которого возвышалась каланча. Загорался дом и горел по всем законам пиротехники. Приезжали пожарные, роли пожарных играли поросята. Другие поросята изображали погорельцев. И в этой пантомиме значительное, если не главное место занимал Дуров с его сатирическими репризами.

Надо заметить, что в молодости, когда Дуров только начинал цирковой путь, он, так же как его коллеги, и в униформе стоял, и в пантомимах принимал участие, и в балетах танцевал, и сальто-мортале при помощи так называемого большого трамплина через препятствия совершал, участвуя в соревнованиях цирковых прыгунов, и выходил, пока отдыхали наездницы, чтобы сказать две-три шутки или исполнить какой-нибудь комико-акробатический фортель. Вместе с другими клоунами он разыгрывал антре "Слон", танцевал на ходулях, представлял дрессированную кошку, участвовал в музыкально-эксцентрическом номере: "Сумасшедший капельмейстер". Короче говоря, оказывался мастером на все руки.

Но утвердившись, как соло-клоун, Дуров занимал целое отделение, обычно третье и в других цирковых действиях участия больше не принимал.

Владимир Леонидович Дуров так же утверждался, как клоун-сатирик с дрессированными животными, но дрессировка в его выступлениях все чаще занимала доминирующее место.

В Клину Дуров рассказал такой анекдот: "Иду берегом, смотрю собрался народ, спрашиваю:
- Что делаете, ребята?
- Да вот случилось несчастье, бьемся, бьемся, три часа из воды вытащить не можем.
- Кто утонул? - спрашиваю.
- Полицейский надзиратель.
- Эх, ребята, помочь вам? Верный дам совет. Покажите ему трехрублевку, он сам из воды выскочит".

Занимаясь дрессировкой, Дуров все чаще задумывался над ее научной основой. В 1882 году вышла его интересная книжка: "Записки дуровской свиньи". В ней, наряду с любопытными эпизодами, связанными с дрессировкой, Дуров делал попытки объяснить основы дрессировки. По его мнению, прежде всего следует заботиться о вкусопоощрении. Так добиваясь, чтобы свинья кружилась в вальсе, Дуров обильно смазывал хлеб салом и водил им возле носа животного, а потом угощал свинью лакомым кусочком. Постепенно, не сразу, это, конечно, требовало большого терпения, Дуров добился нужного результата: стоило ему повернуть руку, и свинья делала поворот. Опираясь на условные рефлексы, Дуров и дрессировал своих животных. Наказаний избегал, а истязаний - тем более.

Приступая к дрессировке, Дуров прежде всего выяснял, что именно свойственно животному в природных условиях? Что может быть ему приятно? Он никогда не шел против натуры животного, отсюда и поразительные результаты, каких он добивался.

Что касается внешнего построения выступления Дурова, его костюма, то здесь он повторял брата и так же, как он, начинал с выходного монолога:

Я шут, друзья, тяжелых наших дней,
Обязанность моя смешить не королей,
Коим не слышны свысока
Народа тягостные стоны.
Но моего я колпака
Не дам за их короны.

Потом шел показ дрессированных животных, перемежаемый шутками. Свинья каталась на бочке, стреляла из револьвера, пятачком поворачивала с бока на бок Рыжего клоуна. Успех имела пантомима "Крысолов из Гамельна". Дуров играл на флейте. Крысы забирались на дрессировщика. Дуров их сбрасывал, бежал по кругу, но крысы его догоняли и снова на него забирались. Тонул пароход, крысы садились в шлюпки, поднимались на воздушных шарах.

В 1887 году Дуров показал дрессированного волка и собаку-математика. По кругу раскладывались цифры от единицы до девяти. Публика предлагала собаке решить задачу на сложение, вычитание и умножение, и собака поднимала картон с получившейся в результате цифрой. Конечно, собака задачу не решала, необходимый знак ей подавал дрессировщик...

Все чаще В. Л. Дуров раздумывал о воспитательной функции цирка, о том, чтобы цирк не только развлекал, но и образовывал зрителей.

Первые годы XX века были для А. Л. Дурова трудными. Он много раздумывал о назначении клоунады, о природе комического. В 1913 году в Большой аудитории Политехнического музея в Москве Дуров прочел лекцию: "О смехе и жрецах смеха". Несомненно, готовя эту лекцию, он использовал высказывания французского философа Анри Бергсона, приведенные в его книге "Смех в жизни и на сцене", тогда эта книга имела большой успех. Но многие интересные мысли, в лекции содержавшиеся, принадлежали лектору.

Лекция делилась на две части, в первой рассматривалась теория комического, во второй - технология клоунады. Несообразность и неожиданность - вот два главных условия комического, но при этом следует учитывать третье условие: уверенность в благополучном исходе. Если такой уверенности нет, тогда несообразность и неожиданность могут обернуться трагедией.

Обращаясь к клоунаде, Дуров прежде всего определял клоунов, как художников, но если это так, то только те из них, кто умеет хорошо разбираться в происходящих событиях, давать им правильную оценку, заслуживают право именоваться подлинными клоунами.

Конечно, клоуну необходим талант, но, кроме того, нужна неустанная работа. И только из соединения того и другого может выйти подлинно художественное творение. В клоунаде не может быть ничего случайного, ничего лишнего. "Клоун может быть художником такого же рода, как Сальвини, разница только в направлении их талантов".

Выступления Анатолий Дуров продолжал, и они строились так же, как и в прежние годы. Для выхода известный журналист, приятель Дурова, написал монолог, начинающийся словами:

Синее море бурлит и шумит,
У синего моря урядник сидит,
И злоба урядника гложет,
Что шума унять он не может.

И, как в прежние годы, животные в значительной степени использовались в качестве средства для всякого рода сатирических приемов. Так, в 1911 году Анатолий Дуров демонстрировал аллегорическое шествие животных с соответствующим комментарием. И, как в прежние годы, ему приходилось испытывать нападки цензуры и полиции, приходилось платить штрафы, как и прежде, его нередко высылали из городов. Но при всем этом успех Дурова снижался. В России в значительной степени претерпевала изменения политическая обстановка, приобретая все более сложный характер, происходила междупартийная борьба. При этом шутки Дурова все более казались примитивными, не отражающими происходящих процессов.

В конце 1915 года Дуров начал гастролировать в цирке В. 3. Максимюка в Мариуполе. Здесь 27 декабря состоялось его последнее выступление. Дуров заболел брюшным тифом. Узнав об этом, хозяин гостиницы предложил освободить номер, он боялся, что другие постояльцы, узнав о такой болезни, выедут. При температуре 40° Дурова перевезли в больницу, где он 7-го января 1916 года скончался.

Многие газеты, в связи со смертью артиста, поместили некрологи. Для деятеля цирка такое было необычным. Известный журналист Н. Г. Шебуев писал: "После смерти А. Л. Дурова никто не бросает в публику смелые стрелы, не боясь за это отсидки. Никто не хочет понять, что клоун должен не только получать пощечины, но раздавать их".

Владимир Леонидович Дуров продолжал выступать. Он расширил зверинец. В 1912 году у него было шесть вагонов животных.

И по-прежнему клоун-дрессировщик прибегал к сатире. Так, в 1900 году поставил в Житомире пантомиму "Дело Дрейфуса", направленную против антисемитизма. Известный писатель Л.В. Никулин в этой связи писал: "Нужна была смелость, а главное передовой демократический образ мыслей, чтобы поставить в цирке пантомиму на такую острую, политического значения тему".

Сам Дуров говорил в одном из монологов:

Много лет мне запрещали
В шутку правду говорить,
Из губерний высылали.
Приходилось в тюрьмах жить.

Но успех приносили не столько сатирические монологи, сколько номера с дрессированными животными. В 1911 году в зверинец В. Л. Дурова входили: слон, морские львы, верблюд, обезьяны, пеликан, свиньи, собаки и другие животные. Пожалуй, не только в России, но и во всем мире никто не представлял такое разнообразие зверей и птиц.

В 1907 году Дуров показал знаменитую железную дорогу. Рельсы проходили поперек арены, по ним двигался локомотив и три вагона, два пассажирских и багажный. Обезьяна была машинистом, гуси изображали носильщиков, утка - станционного смотрителя, еще одна обезьяна - стрелочника. Роль контролера играл козел. Пассажирами были морские свинки. Заяц уезжал, сидя на буфере. А актер - цапля, на своих длинных ногах, шагал по шпалам, вслед за поездом. И как всегда, Дуров шутками комментировал происходящее на арене.

Был у Дурова очень смешной номер: "Слон - парикмахер". Слон "брил" карлика. Замечательно работали морские львы, бросающие и ловящие ртом клоунские колпаки, балансирующие на носу мячи, производящие боковые кульбиты, аплодирующие ластами, когда тот или другой трюк им удавался.

И что очень существенно - Дуров все в большей степени старался подходить к дрессировке с научной точки зрения. В предисловии к книге "Дрессировка животных", написанной Дуровым, крупные ученые-зоопсихологи, профессора Г. А. Кожевников и А. В. Леонтович утверждали: "Дуров старается учесть внутренний мир животного, внутренние мотивы его поступков, любовно обращаясь с животными, как с чем-то человекоподобным, но со своеобразной психикой, применяя при этом даже приемы гипноза".

В 1910 году в Москве на улице Старая Божедомка (теперь улица Дурова) В. Л. Дуров купил дом и усадьбу, создал в нем зоологический музей, поместив в нем чучела зверей, с которыми он выступал. Там же он организовал лабораторию, в которой серьезно занялся научной работой. Был при доме и Театр зверей.

Научными опытами Дурова заинтересовались многие ученые, в том числе академик В. М. Бехтерев.

Дуров мечтал о создании школы дрессировщиков. "Годы мои уже стоят на склоне и мои физические силы могут мне скоро изменить, но оглядываясь вокруг, я вижу, что некому мне вручить богатое наследство моего пятидесятилетнего опыта".

Но, работая в лаборатории в белом халате ученого, Дуров в то же время никогда не забывал о том, что он клоун, цирковой артист. Только теперь он все больше стремился утвердить цирк как воспитательное учреждение. И читая с арены монолог, он его заканчивал так:

Теперь же знания свои и чувства
Я отдаю тому, чтоб просветить народ,
И новый вид бессмертного искусства
В содружестве с наукой процветет.

[ariadna]

В 1927 году решили провести юбилейный вечер, посвященный пятидесятилетию творческого служения Дурова. Его ученые друзья советовали провести вечер в лаборатории, в узком кругу. Их смущало, что Дуров - клоун, что он носит паяснические шаровары.

Но Дуров не согласился. "Нет, - заявил он, - я рвусь на арену. Я уже стар, но выступаю с удовольствием". Близко знавший артиста журналист И. А. Уразов писал: "И все-таки Дуров, как все цирковые, как самый маленький балаганный артист, хотел бы умереть за работой.

Но не в лаборатории, а на манеже. Под прощальный вальс, под ржанье коней, под удары барабана".

И в монологе, который читал Дуров имелись такие строки:

Полвека я ношу шута названье,
Полвека я весь истиной горю,
И не боясь ни мук, ни наказаний
Я людям всем о братстве говорю.

Праздник старого клоуна обставлялся торжественно, в состав юбилейного комитета вошли: А. В. Луначарский, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, Л. В. Собинов, А. И. Южин, А. А. Яблочкина, профессор А. В. Леонтович и другие. Поздравительную телеграмму прислал академик В. М. Бехтерев. Приветствий было много и от самых разных организаций.

Отшумели юбилейные торжества, а Дуров продолжал выступать, но делать это становилось все труднее, подводило сердце, приходилось присаживаться на барьер и принимать лекарство.

5 августа 1934 года Владимир Леонидович Дуров скончался. Похоронен он на Новодевичьем кладбище.

Прошли десятилетия... На манеже цирков не увидеть больше имен Владимира и Анатолия Дуровых, выписанных цветными опилками. Но золотыми буквами начертаны они в истории циркового искусства.

Жизнь их не всегда была легкой, но они обладали огромной силой сопротивления, необходимой для непрекращающейся борьбы, силой, которая зовется Талантом.

Старый цирк с его взлетами и падениями рождал тысячи надежд и еще больше разочарований. Были трудности, разочарования и у братьев Дуровых, но невзгоды не сломили их сильного духа, они щедро делились с народом своим талантом, дарили людям радость общения с искусством, искренний смех.




Дом-музей А.Л.Дурова в Воронеже

К началу нашего века слава знаменитого клоуна Анатолия Дурова достигла своей вершины. Он был известен почти всей Европе. Любой цирк принимал его с радостью, соглашаясь на все условия, на выплату огромных гонораров, достигавших пятидесяти процентов от сбора.

Деньги лились рекой. Тратил он их не только на содержание собственного цирка, на покупку животных, постоянно требовавшихся для пополнения труппы, но и на приобретение всевозможных редкостей и предметов искусства. Коллекция его росла, а постоянно перевозить ее с собой не было никакой возможности. И тогда Анатолий Дуров решает обзавестись собственным домом, где бы он смог разместить все свое имущество.

В 1901 году Дуров приехал на гастроли в Воронеж. С этим городом у него были связаны приятные воспоминания о первом выступлении на манеже настоящего цирка, директором которого в то время был Максимилиан Труцци, и о торжественном бенефисе через 10 лет после премьеры. Да и сам город нравился Анатолию Леонидовичу своей патриархальной тишиной и спокойствием.

Этот дом приезжали посмотреть известные литераторы, артисты, ученые, оставившие свои автографы в книге для гостей. В весеннее и летнее время, в воскресные и праздничные дни Дуровская усадьба была открыта для публики. Любой за небольшую плату мог осмотреть все павильоны, с выставленными в них всевозможными редкостями, картинами, написанными маслом на стекле самим Анатолием Дуровым, всевозможными сюрпризами для публики, табличками с забавными надписями.

У входа посетителя встречала огромная голова с красным носом и стеклянными глазами с широко разинутым ртом, в который, не нагибаясь, мог войти человек. Во рту с оскаленными зубами виднелась дверь с надписью: "Вход воспрещен". Эта дверь вела в репетиционный манеж, построенный для дрессировки животных. Волосы на голове сделаны были из метелок, а сама голова из глины и папье-маше. Вечером глаза этого страшилища светились, подсвеченные электрическими лампочками.

Пройдемся по усадьбе вместе с известным в те годы петербургским писателем С.Скитальцем.

"...Мы остановились у ворот дома, который по внешности не представлял ничего оригинального: приземистый, низенький, он построен был по стилю всех окраинных провинциальных домов, похожих на хорошо поевшего обывателя, у которого одно только желание: вздремнуть бы эдак на полчасика...

Над калиткой довольно оригинальная надпись: "Кто приходит ко мне, делает удовольствие, кто не ходит, делает одолжение...".

На мой призывный звонок калитку отворил карлик.
- Анатолий Леонидович дома?..
- Дома. Пожалуйте...

Переваливаясь на низеньких ножках, карлик побежал докладывать обо мне, пригласив меня следовать за собой. В кабинете, к которому мы подошли, из-за стола, заваленного бумагами, радостно поднялся навстречу мне небольшого роста человек, с живыми блестящими глазами...".

После обеда Дуров повел гостя осматривать усадьбу.

"Террасами вниз спускается белая каменная лестница, над которой тяжело нависли сочные зреющие вишни, сливы, яблоки... Терраса упирается в площадку, на которой из зеленой лягушачьей головы бьет фонтан. Бросается в глаза прибитая на дереве надпись: "И в раю жить тошно одному"... Опускаемся еще ниже, так низко, что отсюда и домик Дурова, и белая с витой лестницей вышка-бельведер, поднимающаяся над садом, кажутся стоящими где-то на далекой горе... Остановились у фонтана с надписью: "Только фонтан бьет снизу вверх, обыкновенно бьют сверху"... По илистому каменному дну фонтана важно ползают черепахи...".

Спустившись, они попали в обширный каменный грот со сводами, сталактитами и нишами, в которых размещены и подсвечены электричеством аквариумы с экзотическими рыбами и террариум с ящерицами, тритонами, саламандрами. Из грота Дуров провел посетителя в "весьма серьезный отдел". Отдел начинался помещением, в котором были развешаны кривые зеркала, бывшие в то время редкостью. Сейчас подобные "комнаты смеха" с зеркалами можно увидеть в парках. В этом же "серьезном отделе" находились чучела гусей, "которые Рим спасли", "стружки от лестницы, которую Иаков увидел во сне", пара ботфортов с надписью: "сапоги, в которых Наполеон сделал шаг от великого до смешного" и много, много других вещей, к которым были придуманы забавные, образные названия.

"По узкой лестнице со скользкими ступенями, вероятно, по той же самой лестнице, по которой сходят в царство мертвых, спустились мы с Анатолием Леонидовичем в подземный ход, тускло освещенный редкими электрическими лампочками... Веет затхлою загробной сыростью могил. От поучительных надписей, сопровождающих вход в подземелье, невольно делаешься философом. "Наш путь - короткая дорога от метрики до некролога" - смеясь, говорит белая дощечка. Спускаемся в подземелье. "Жить остается немного - надо торопиться работать" - зловеще предостерегает следующая дощечка, когда я в раздумье останавливаюсь над стеклянным ящиком, положенным в нише подземелья... Кости из братской могилы убитых в Полтавском бою шведов. Мирно лежат они, не зная теперь ни вражды, ни дружбы. Идем дальше: налево и направо ниши с полочками, читаю надпись: "Рано ли, поздно ли всяк попадет на свою полочку".

Подземный ход вывел хозяина и его гостя в "Замок царицы Тамары" - картинную галерею. Стены задрапированы черным ковром. Мягкие ковры заглушают шаги. По стенам, в углублениях, картины:

"Ночь"... два огненных глаза паровоза, высвечивающих рельсы... На них что-то темное; "Добыча Демона" - "мрачный черный Демон стиснул правой рукой прекрасную девушку с беломраморным лицом..."; "Маяк" - бурные волны, разбивающиеся о скалу, на вершине которой поставлен стройный маяк. Это была галерея живописно-макетных произведений, созданных самим Дуровым. Он был неплохим художником, и его работы отличались оригинальной техникой исполнения. Все они были написаны на стекле особыми прозрачными красками, а передний план делался рельефным, вылепленным и смонтированным из глины, пластилина, дощечек, веточек и других материалов, создавая объемность и воздушную перспективу.

"Из галереи картин направились мы в музей, но по дороге заинтересовался я "Немецкой улицей". "Детская игрушка, - усмехнулся Анатолий Леонидович, - сколотил на досуге...". Улица начиналась домами почти натуральной величины. Если это и была игрушка, то игрушка чистой изящной нюрнбергской работы. Железные средневековые ворота запирают узкую улицу, прихотливо бегущую вниз между двумя рядами высоких домов в угрюмом готическом стиле... Так и кажется: загремят трубы герольдов и из-за угла, тяжело ступая, выйдут закованные в латы суровые немецкие рыцари...

Но не выходят рыцари, а в окне одного из нахмурившихся домов нежно белеет занавесочка: кого там, тоскуя, поджидает Гретхен?

...Поднимаемся в музей... Хотел бы я описать его весь - не могу: пришлось бы описывать и далекое доисторическое и историческое прошлое человечества и его настоящее, а для этого надо целые тома. Достаточно сказать, что в музее 20 отделов кроме картинной галереи скульптуры... Глаза жадно перебегают от одного предмета к другому, не зная, на чем остановиться. С первого же взгляда удивленно остановился перед мумией... Рядом саркофаг с тремя крышками 21-й Египетской царствующей династии (более 1000 лет до Рождества Христова) из коллекции покойного гофмейстера двора его императорского величества М.А.Хитрово... Целый лес оленьих рогов: маленьких, ветвистых... Огромные отделы естествознания: чучела и шкуры разных животных, змеи, черепахи, рыбы, крабы, птицы, бабочки, насекомые... Отдел редкостей: обломок любимой чашки Петра I, разбитой в день его смерти, шашка Шамиля, разорвавшаяся граната, пущенная японцами в первый раз в Порт-Артуре, и т.д. Громадная и ценная коллекция старинной и редкой посуды (более ста предметов), разные минералы, предметы, найденные при раскопках, старинное оружие... Всего не перечислишь. Но приходится все-таки особо отметить полную натуральную копию зала дворца эмира Бухарского, дающую точное представление об азиатской роскоши... Картинная галерея: Айвазовский, Шишкин, Бенуа; скульптурный отдел...".

Осмотр усадьбы Дуров и его гость закончили посещением египетского павильона. Посередине его стоял стол с гладкой белой столешницей. На ее поверхности виднелась чудная картина: острова со стаями пасущихся гусей, речные протоки с движущимися по ним парусными лодками, крыши домов, колокольни, и над пейзажем - голубое небо с летящими по нему облаками. Все это перемещалось и жило настоящей жизнью. Сильный морской перископ и специальное устройство передавали на эту столешницу изображение всего того, что происходило на берегу реки перед усадьбой.

В этот свой приезд и купил Дуров заброшенную усадьбу, расположенную в конце Мало-Садовой улицы, на самом берегу широкой реки Воронеж, и ставшую вскоре чудесным уголком, известным всей России.

Вечером сад был озарен светом - зажигались сразу все электрические, фонари, расставленные по аллеям, декоративная звезда на одной из стен музея-павильона искрилась, автоматически меняя свою форму и цвета. Струи фонтанов светились розовым, нежно-зеленым, желтым и голубым цветами...

После смерти Дурова в 1916 году постепенно усадьба пришла в упадок. Вдова его - Елена Робертовна Дурова, дожившая до 93 лет, своим завещанием передала дом и прилегающий к нему участок в ведение городских властей. В 80-х гг. в доме Анатолия Дурова был открыт музей. Постепенно восстанавливаются павильоны и надворные постройки. Будем надеяться, что усадьбу восстановят полностью.

Исходный текст: Энциклопедия "Мир цирка", том первый "Клоуны", с.195-209.

А это немного о Терезе Штадлер и её внучке, Терезе Дуровой:
http://www.communa.ru/news/detail.php?ID=13270

[elena71]

Сообщение от ariadna

Спустившись, они попали в обширный каменный грот со сводами, сталактитами и нишами, в которых размещены и подсвечены электричеством аквариумы с экзотическими рыбами и террариум с ящерицами, тритонами, саламандрами.

Так вот, оказывается, для чего служил грот, остатки которого видны на этой фотографии
http://bvf.ru/forum/attachment.php?a...1&d=1265904258

[ariadna]

elena71, наверно, всё это было удивительно красиво. Вот бы восстановить, как это было при дедушке Дурове!)

[ariadna]

Король шутов.

Воронеж был резиденцией Анатолия Леонидовича Дурова.
Циркачи называли этот старинный русский город "дуровской столицей", а самого Дурова - "Почитай-губернатором". Власти предержащие во главе с истинным губернатором основательно побаивались языкатого клоуна, гордо именовавшего себя королем шутов, но не шутом королей.
Он высмеял спесивого воронежского полицмейстера Мишина так, что тому не стало проходу. Дуров вывел на арену осла и воскликнул: "Этот осел-Мишин". Взрыв смеха потряс своды цирка. И тогда клоун с серьезной миной добавил: "Нет, вы меня не так поняли. Я хотел сказать, что этот осел принадлежит нашему клоуну Мише".
Шутки Анатолия Дурова облетели всю Россию. Горький писал о нем, что Дуров "был тем волшебником, который в отравленный источник печали влил каплю, одну только каплю живой воды - смеха - и сделал его целебным, дающим силу и жизнь". "Для своего времени Анатолий Дуров был чрезвычайно яркой фигурой: его сатирические выходки против полиции и против властей вообще, были чрезвычайно смелы", - вторил ему Куприн.
Список губернаторов, полицмейстеров и других начальственных лиц, нанизанных на дуровскую булавку, рос буквально помесячно. Одесский градоначальник адмирал Зеленый, самодур и держиморда, "изволил посетить" буфет цирка Малевича, когда там находился Дуров. Все верноподданнически вскочили, и лишь один клоун продолжал сидеть, как ни в чем не бывало.
- Встать! - рявкнул Зеленый. Дуров демонстративно отвернулся.
-Скажите этому олуху, что я -Зеленый,-приказал адмирал своему адъютанту.
- Вот когда ты созреешь, я буду с тобой разговаривать, - спокойно бросил ему Дуров и вышел. Вечером Дуров выехал на манеж. Под ним была свинья, выкрашенная в зеленый цвет. Цирк сотрясался от хохота. Адмирал, багровый от гнева, кричал из ложи: "Под суд! Арестовать!"
На арену выскочил дежурный пристав и ткнул свинью ножнами шашки. Выбежал содержатель цирка Труцци и вместе с приставом пытался утащить свинью. Зеленая свинья с визгом металась по арене. Люди стонали, падали с мест от смеха. Когда веселье достигло апогея, хладнокровный Дуров увел свинью с арены.
Дурову было предписано убраться из города в двадцать четыре часа. Он запряг зеленую свинью в тележку и под ликующие крики одесситов проехал по Дерибасовской. Таков был финал этой истории. Адмирал Зеленый был уничтожен. Однажды, как это было положено, Дуров принес в полицию афишу "на дозволение". Кроме всего прочего, в афише значилось: "Хор свиней исполнит несколько песен..."
- А где слова песен, господин Дуров? - в простоте душевной спросил полицейский чин.
-Свинячьего языка не понимаю и по-свински не разговариваю,-отрезал клоун. В тот же вечер на представлении он прошелся по адресу полицейской цензуры и ее строгостей и закончил свой монолог импровизированным куплетом:

Тут, отлично знаю я,
И цензура не поможет:
В наше время и свинья
Без цензуры петь не может.

Николаевский градоначальник генерал Киссель постоянно придирался к Дурову. На одном из представлений клоун поставил перед свиньей несколько мисок с разным пойлом. Одна из мисок была наполнена киселем. Аккуратно вылакав миски, свинья не прикоснулась к киселю. Хрюкнув, она затрясла мордой и кинулась прочь.
-Вот видите, свинью и ту воротит от киселя, --прокомментировал Дуров (он полил кисель нашатырным спиртом). Генерал понял намек и выслал Дурова из города. Таков был этот король шутов, клоун-трибун, великий мастер обличения, претерпевший все - высылку и отсидку, штрафы и рукоприкладство. И он продолжал свое.
- Единственно, чего недостает животным, так это дара речи - умения выражать свои мысли словами. Но, право же, если это отличие человека от животных - дар слова - употреблять для сквернословия, как это делает в Государственной думе Пуришкевич, то об этом жалеть не приходится.
Дуров разбрасывал на арене несколько газет и шутливо предлагал свинье выбрать газету по вкусу. Та тыкалась пятачком в номер "Гражданина", черносотенной газеты, издававшейся мракобесом князем Мещерским. Дуров хладнокровно изрекал:
- Вот свинья и газету себе выбрала свинскую. Заикин ехал к "Почитай-губернатору". С ним его связывали узы дружбы. Они выступали у Труцци и Саламонского, у Никитиных и Чинизелли - борец и клоун, две звезды русского цирка. Дуров занимал третье отделение - "хоть третье отделение меня не жалует"; Заикин обычно появлялся во втором.
- После меня тебе будет трудно, - объяснял Дуров.-Публика выдохнется и перестанет аплодировать.
Он относился к борцу добродушно, с легким оттенком насмешливости, называл "Ванькой-крючником" и "рыцарем телеграфного столба".
Заикин любил и побаивался его. Острый язык Дурова ранил походя. Было в Леонидыче что-то барственное; в отличие от других клоунов, он почти не употреблял грима, а на улицах появлялся в безукоризненном костюме с неизменной тростью и лорнетом, больше похожий на богатого помещика или предводителя дворянства, чем на циркового артиста. Он и в самом деле был представителем старинного дворянского рода, откуда вышла кавалерист-девица Дурова, героиня Отечественной войны, был жалован какими-то медалями и даже звездой эмира Бухарского, которая сияла на его груди во время представлений.
Заикин ехал в Воронеж. А впереди бежали были и небылицы о его полетах и падении в Харькове. Смерть с косой, намалеванная на афишах, уже караулила его на заборах и тумбах "дуровской столицы".
Харьков остался в памяти, как дурной сон. Всей выручки не хватило, чтобы свести концы с концами. Пришлось выступить в местном цирке. Только тогда удалось расплатиться с Пташниковыми и выкроить денег на дорогу.
На вокзале были, правда, сердечные проводы. Их омрачил мертвецки пьяный помещик. Он лез целоваться, зажав в руке две катеринки, и тянул:
-Ха-чч-у с то-боой ле-тать. Т-олько н-не ур-ро-ни... Откуда-то вывернулся полицмейстер и назидательно сказал:
- Летать - летай. Но не падай. Людей пугать не положено. Так-то.
- Постараюсь, ваше сковородне,-насмешливо ответил Заикин. - Таперича я понял: главное, чтоб люди не пугались. Сам, значит, погибай, а публику не пугай.
- Ну-ну, забыл с кем разговариваешь!
- Невозможно забыть такую прекрасную личность, ваше сковородие, - невозмутимо продолжал Заикин. И полицмейстер почел за благо удалиться: величание сковороднем на людях тотчас вызвало иронические ухмылки.
Дуров встречал его на перроне в окружении множества людей. Среднего роста, он казался выше многих благодаря своей осанистости. Они расцеловались. И затем Дуров, обведя широким жестом толпу встречающих, игриво сказал:
- Рекомендую: свита короля шутов. А это-Иван Заикин, рыцарь телеграфного столба, самодержец бурлацкий, король железа, царь борьбы, великий князь аэропланский и прочая, и прочая, и прочая.
Заикин машинально поклонился, и в толпе раздались смешки.
-Ну-с, поехали ко мне в усадьбу. Еленочка тебя ждет-не дождется. Ей ужасно хочется вознестись на небо. А я повременю. И отпрыск Толька интересуется. Тут у нас еще никто живого авиатора в глаза не видал.
- Ох, и шутишь же ты, Анатолий Леонидыч. Как это ты меня давеча величал: самодержец, царь, великий князь... Намек на высочайшую особу. А рядом пристав стоял.
- Ничего, они тут у меня дрессированные. Как мои свиньи, - невозмутимо ответил Дуров.-Стоят по стойке смирно и верноподданнически хрюкают.
- Кто, свиньи? - не понял Заикин.
-Да нет, полицейские. Заикин расхохотался.
- Еще одна знаменитость к нам пожаловала - Федор Шаляпин, - продолжал Дуров. - Твой конкурент.
- Нешто он у меня сбор сорвет? - усомнился Заикин.
-Да нет, чудо-дерево. Помнишь, как он в цирке "Модерн" подкову ломал?
-Не при мне это было. А сломал?
- Не вышло. Застеснялся. А лет десять назад - сломал бы.
Просторный дом Дурова был по-своему примечателен. Входящих встречала на калитке надпись: "Кто приходит ко мне-делает удовольствие, кто не ходит - делает одолжение".
Хозяин дома был вообще любителем надписей. Они висели всюду: в гостиной и спальной, в прихожей и рабочем кабинете, в саду и дуровском домашнем музее. Лишь хозяйский девиз был прост и незатейлив:
"Жить остается немного -надо торопиться работать", а остальные смахивали на афоризмы Козьмы Пруткова: "Только фонтан бьет снизу вверх, обычно бьют сверху вниз", "Наш путь - короткая дорога от метрики до некролога", "И в раю тошно жить одному", "Не так опасно споткнуться, как обмолвиться". В саду был сооружен небольшой террариум, который, видимо, поначалу был задуман как бассейн для фонтана. Дуров запустил туда сухопутных черепах, расписав их панцири надписями: "Наша конка", "Городское хозяйство", "Просвещение". Была тут и черепаха с двумя буквами "Г. Д."- Государственная Дума, которые для сановных посетителей расшифровывались, как "господин Дуров".
Заикин ходил и дивился. Дивился щедрой талантливости и выдумке Дурова. Он был и стихотворцем сатирического склада, и изрядным художником - всюду висели картины, писанные почему-то только на стекле и какими-то диковинными красками, которые составлял сам Дуров. Он, кроме того, был жаден до всяких диковин, редких и красивых вещей - от египетской мумии до народной одежды, от старинной посуды до японского и китайского фарфора и лака, от чучел, которых, кстати, было у него великое множество, до древних манускриптов. Комнаты и музей были увешаны этюдами и картинами Айвазовского и Боголюбова, Якоби и Яковлева - в большинстве своем современников Дурова, почтивших его талант созданиями своей кисти.
- Чистая кунсткамера, - заключил Заикин, осмотрев все дуровские богатства.
- Был бы я пограмотней, написал благодарствие. Не пойму только, зачем это все тебе.
- Надоели монстры говорящие, собираю монстров молчащих, - загадочно ответил Дуров. - А теперь пойдем обедать: делу - время, потехе - час.
За столом было шумно и весело. Анатолий Леонидович развлекал гостей с большой выдумкой и потчевал щедро: дом Дуровых славился хлебосольством, несмотря на сравнительно скромный достаток хозяина. Он болтал с Жоржем и Жаном на плохом французском языке, вышучивал простецкие манеры Заики-на, подтрунивал над сыном, двадцатитрехлетним юношей, встрёпанным, живым и бойким на язык, как отец.
- Анатолька-то наш хочет по моим - стопам пойти - клоуном стать. Так ведь не та стать - худ, ростом мал, не нахал. Урезонь ты его, Иван, пожалуйста. А то и силой, силой согни. Будет шут- побьют, а мне, отцу, жалко, уж лучше своя палка...
-Ты ровно балаганный дед-так стихами и сыплешь, - добродушно заметил Заикин.
- На сие число - мое ремесло, - не моргнув гла зом, срифмовал Дуров. - У них, дедов, и учился и, как видишь, наловчился.
В разгар обеда явился посланец Шаляпина-его доверенное лицо и секретарь Исай Григорьевич Дворищин. Бывший артист провинциальной оперы, обладатель недурного, хотя и слабенького тенора, он чем-то приглянулся Шаляпину и стал его тенью. Щуплый Дворищин был единственным человеком, способным укротить припадок буйного шаляпинского гнева, что служило постоянной загадкой для всех, знавших великого певца.
- Исай Григорьевич, к столу! - крикнул Дуров, состроив свирепую физиономию.
- А не то отдам на съедение своим четвероногим. Двуногие же - сами съедят. Без предупреждения.
Дворищин засмеялся и стал отказываться.
- Федор Иванович просил вас, Анатолий Леонидович, с супругой и чадами, и вас, Иван Михайлович, с коллегами быть его гостями сегодня вечером в городском театре, - чинно произнес он. - Всем вам загнуты билетики в первом ряду, несмотря на противодействие господина антрепренера.
- Ишь, какой прыткий, - удивился Дуров. - А откуда Федор знает, что Иван здесь?
-Из афиш. Опять же Заикин-знаменитость, "Шаляпин русских мускулов", как прозвали его парижане...
- Верно. Шаляпин о Шаляпине знать должен, - подхватил довольный Заикин.
- Федор Иванович вообще большой любитель борьбы, - добавил Дворищин, - ни одного интересного чемпионата не пропускает. Он и сам занимается упражнениями.
Дворищин церемонно откланялся и ушел. Вслед за ним отправился и Заикин, условившись встретиться с Дуровыми у театра. Надо было проверить, как идет подготовка к полетам.
Вечером они уселись все в один ряд, как приказал Шаляпин. Концерт долго не начинался. В публике чувс1вовалось нетерпение. Люди принимались хлопать, голоса сливались в оглушительный гул.
Наконец на сцену стремительно вышел, вернее выбежал, Шаляпин. За ним, едва поспевая, шагали аккомпаниатор Покрасс и антрепренер Резников.
Зал затих как-то сразу, словно на людей накинули ватное одеяло.
Певец облокотился на рояль, держа в руке тонкую нотную тетрадку. Лицо его было строго. Широкие крылья ноздрей раздувались, белесые брови сдвинулись к переносице.
Он едва приметно поклонился и запел. И тотчас в зале воцарилась Ее Величество Музыка. Он пел "Блоху", "Как король шел на войну", "Сомнение", "Старого капрала" - все свое, русское, то разудало призывное, то лирически напевное, и зал радовался, светлел, грустнел, отзываясь на каждую фразу. Иногда Заикину казалось, что Шаляпин поет только для них, друзей, но когда он неприметно оборачивался, то встречал взгляды, прикованные к певцу и словно бы получавшие ответные токи со сцены.
Концерт затянулся - Шаляпин пел много и щедро. Когда в последний раз опустился занавес, они поспешили за кулисы. Артист, возбужденный, потный, встретил их радостными восклицаниями и поочередно заключил в объятия.
- Ты не представляешь, как приятно мне было, --гремел он, обращаясь к Заикину. - Еду с вокзала и вижу афишу: "Летун-богатырь Иван Заикин". Иван в обнимку со смертью. Земля треснула, он воспламенился и полетел. Со своими-то пудами. Каково, а?
Дуров потеплевшими глазами смотрел на них, огромных, сильных, упиравшихся чуть ли не в потолок низенькой артистической уборной. Наконец, он хлопнул в ладоши:
- Дамы и господа, слушай сюда, как говорят в Одессе, а мы с вами в сем славном городе провели вместе немало веселых дней: сейчас мы все едем ко мне ужинать.
Шаляпин стал отказываться, к нему присоединился и Заикин.
- Поздно, да и устал я. Освободи, сделай милость. Как-нибудь в другой раз.
- Федор Иванович поет послезавтра в Ростове, ему надо отдохнуть, - поддержал Дворищин.
Дуров неожиданно надулся, выкатил глаза и рявкнул:
- Не потерплю! Раз-зорю! Ма-ал-чать! С кем разговариваешь?!
- Сдаюсь, ваше сиятельство, - загрохотал Шаляпин, подняв вверх руки. - Всеподданнически повинуюсь.
- То-то, - удовлетворенно произнес Дуров. - Распустил я вас. Свободы захотелось, мужичье, дуболомы. Мало вам государевой конституции со свободами куцыми. Марш в коляску!
Дворищин пробовал было возразить, но Дуров, выразительно глянув ,на него, крикнул:
- Поговори у меня! Ув-волю!
Ночь выдалась звездная, тихая. Ни единой души не попалось навстречу, пока они пробирались к дуровскому дому. Лишь колотушка будочника глухо трещала где-то в отдалении.
- Не губернский будто город, а деревня.
- Молчи, а то налетят подлеты воронежские и ограбят солиста императорских театров,-смешливо пообещал Дуров.
За ужином царило безудержное веселье. Хозяин дома был в ударе. С непревзойденным искусством Дуров разыгрывал комические сценки, изображая то околоточного, берущего взятку, то воронежского полицмейстера, отличавшегося великой любовью к спиртному и зуботычинам, то, наконец, Шаляпина в концерте и Заикина на арене. Все принимали участие в этой игре. Взрывы смеха то и дело сотрясали гостиную.
После ужина "слабосильная команда" во главе с Еленой Павловной была отправлена спать, а Шаляпин, Заикин, Дуров и сын его Анатолий Анатольевич перешли в кабинет хозяина. Начались воспоминания.
-А помнишь, как мы с тобой выступали на благотворительном вечере в Петербурге? - обратился Шаляпин к Заикину.
- Кто это вас впряг в одну телегу - коня и трепетную лань? - полюбопытствовал Дуров. - Мы-то с Иваном все время одну запряжку тащили, а ты как туда попал?
- Разве ты не знаешь, что такое благотворительные концерты? - отмахнулся Шаляпин. - Кого затащат за полы, тот и выступает. Я там перед Иваном пел. Кончил, выхожу, а он аж позеленел от испуга. Бормочет: ну, таперича я провалюсь на чистой-то публике. А чистая публика отпускать его не хотела. Было?
- Было, - подтвердил Заикин. -Я тогда грешным делом думал, что им, интеллигентам, только разные искусства да музыку подавай. Вот и боялся.
- Ты, брат, весь музыка, - убежденно сказал Шаляпин. - Вон как у тебя мускулы играют. Человечище ты красоты необыкновенной. Идешь, все глаза на тебя пялят, шушукаются: "вот Заикин, богатырь", а мимо меня скользнут равнодушно, будто я тень твоя.
- Вот видишь, папа, как популярен цирковой артист, - неожиданно подал голос молчавший до тех пор Дуров-младший. - А ты препятствуешь мне идти в цирк. Федор Иваныч, Иван Михайлович, ну подействуйте хоть вы на него, - взмолился он.
- И чего ты в самом деле упорствуешь? - напустился на старшего Шаляпин. - Сам, небось, из столбовых-то дворян в циркисты сбежал.

- Позвольте: а на то ли я
Лелеял Анатолия,
Чтоб вышел он шутом,
Да и плохим притом?

- экспромтом продекламировал Дуров.
- Здорово! - восхитился Шаляпин. - Но сына ты пусти, ежели он к цирку тянется. Цирк - великое искусство, равное всем другим, и ты сам это великолепно доказал.
- Оставь меня в по-ко-е,-шутливо пропел Дуров.
- Ну вот, как серьезный разговор, так он хвостом вильнет и в сторону,-огорчился Шаляпин.-Ну-ка, Ваня, дай ему пару макарон.
Заикин сделал вид, что готов броситься на Дурова. Но тот присел в полупоклоне и провозгласил:
- Пора ко .сну, о гости дорогие...
Утром небольшое происшествие омрачило их мирную беседу за завтраком. В столовую влетел младший Дуров и взволнованно крикнул:
- Папа, пеликан подыхает!
Дуров побледнел, сорвался с места и выбежал из комнаты. Шаляпин и Заикин переглянулись и, не сговариваясь, пошли за ним. Дуров стоял над огромной грязно-белой птицей и всхлипывал, закрыв лицо руками.
-Ну полно, Толя, убиваться,-обнял его Шаляпин. - Эвон сколько у тебя всякой дрессированной живности.
- Какой артист был, какая редкая птица!- поднял он лицо, мокрое от слез. - Как я его подавал...
И голосом, еще не окрепшим, дрожащим, продекламировал:

Чиновный люд, кичась высоким саном,
Имеет много сходства с этим пеликаном.
Пред низшими, слабейшими вы важны,
Так величавы, горды и отважны...
Пред сильными ж вы низки и покорны,
Послушны, мелки, суетны, проворны,
И на лице у вас невинности печать,
И ко двору себя даете приучать.

- А пеликаша при этом покачивал головой, точно говоря: да, так, так. Я потерял большого друга, и не утешайте меня.
Пеликану устроили торжественное погребение. Сколотили подобие гробика, уложили туда атласную подушечку. Анатолий-младший открыл шествие. За ним чинно шагали остальные.
- К месту вечного упокоения раба божия пеликана, - пошутил Шаляпин. И затем нарочито гугниво, на дьяконский манер, затянул: - Да бу-удет пе-ли-и-кану зе-е-мля пу-у-хом. Аминь!
Дуров не выдержал - улыбнулся.
Днем, проводив Шаляпина, они отправились на ипподром.
- Полечу на небеса за безгрешным пеликашей,- вздохнул Дуров. - Возьмешь?
- А не побоишься? - в свою очередь спросил его Заикин.
- С горя да с радости я на любой отчаянный шаг решусь.
На ипподроме было полно любопытных. Безбилетная публика окружала его плотным кольцом. У входа они столкнулись с полицейским приставом. Тот уважительно поклонился Дурову и спросил:
- Вы тоже летите, Анатолий Леонидыч?
- А как же: хочу плюнуть на полицию с высоты птичьего полета.
- Ох, и несдержанны вы на слова, - сокрушенно вздохнул пристав.
- Слово - мое оружие. Я тебя могу словом убить, а он, - и Дуров кивнул в сторону Заикина, - кулаком.
Пристав махнул рукой и обратился к Заикину:
- А когда вы летите?
Заикин стал объяснять, что сначала сделает пробный полет, но пристав замахал руками:
- Ни боже мой. Насчет пробных никакого распоряжения не было. Не могу допустить.
- Так какая же разница?- закипая в душе, спросил Заикин.
-Разницы нет, а не велено-и все.
- От великого до пристава один шаг, - усмехнулся Дуров.
- А от Дурова до дурака?! - взъярился тот, задыхаясь от гнева.
- Тоже один шаг, - невозмутимо ответил Дуров и шагнул к оторопевшему приставу. Кругом захохотали.
- Ло-овко ты его отбрил,-трясясь от смеха, выговорил Заикин.
Все было готово для полетов. Заикин легко поднял аппарат в воздух, сделал несколько кругов и приземлился. На пассажирское место взобрался Дуров. Снова короткая пробежка, и они в воздухе. Под ними море крыш Воронежа, голубая лента реки. Дуров что-то кричит ему, но ветер относит слова.
- Страшновато, но хорошо,- резюмировал Дуров, когда они приземлились.
- А теперь- меня,- неожиданно приступила к нему жена Дурова.
- Помилуй, Елена Павловна, что ты,- оторопел Заикин.- Еще ни одна женщина, окромя француженки, не летала.
- Именно поэтому я хочу полететь. Хочу быть первой,-твердо настаивала Дурова.
- Лети, Еленочка, я благословляю,- решительно сказал Дуров.
- Тогда надо одеться потеплее,-сдался Заикин. Втайне он побаивался, что она может упасть в обморок или еще что-нибудь в этом роде, но, вспомнив, что Елена Дурова-женщина решительная, властная и смелая, понемногу успокоился. Ее кое-как укутали, обложив вдобавок газетами. Заикин наставлял ее, как себя вести.
И вот он снова в воздухе с Еленой Дуровой - первой русской женщиной на аэроплане. Этот полет закончился успешно.
Восторг публики достиг апогея. Люди бесновались, кричали, кидали вверх шапки. Заикин, Дуров и Елена Павловна были приглашены в губернаторскую ложу. Отважных авиаторов буквально завалили цветами.
- Великолепно, великолепно!- восклицал губернатор.- Вы настоящий повелитель воздуха, господин Заикин.
- Вот только на земле из-за вас происходят несчастья,-желчно вставил полицмейстер.-Душ пятнадцать в давке придавило.
- Порядок на земле устанавливает полиция,- съязвил Заикин.
- Ну, а какие ваши впечатления, Анатолий Леонидыч?-торопливо вопросил губернатор, стараясь сгладить неприятное впечатление, произведенное репликой полицмейстера.
- Когда летел вверх,- невозмутимо отвечал Дуров,- то ясно чувствовал, что уношусь от земных благ к небесам. А посмотрел вниз - и пришел в восторг от того, что и полиция и губернатор казались едва заметной мелочью.
Ясные глаза Дурова смотрели невозмутимо. Губернатор закусил губу и отвернулся. Аудиенция была расстроена.

[elena71]

1.Анатолий Дуров на съемках фильма

2. Усадьба Дурова

3,4.Кадры из фильма "Золото, слезы и смех", снятом в довоенном Воронеже.

[ariadna]

Я нашла, где похоронен великий клоун Анатолий Леонидович Дуров.
Скончался А.Л.Дуров 7 января 1916 года в Мариуполе, где был на гастролях, похоронен в Воронеже, во дворе своего дома-музея.
И вот интересная статья о Дурове:
http://www.zovu.ru/2s/ak/ak4.htm

[ariadna]

Нашла интересные сведения о Дурове, к сожалению, подробностей нет. Может, кто поможет узнать подробней?

1904 - 1906. Работа в физиологической лаборатории И. П. Павлова в Институте экспериментальной медицины. Разработка им теории условных рефлексов. Посещение лаборатории дрессировщиком А. Л. Дуровым. Дискуссия между представителями школ Павлова и В. М. Бехтерева.

Взято отсюда:
http://www.srcc.msu.su/uni-persona/s...3/V4P35400.htm

[ariadna]

Фотография А.Л. Дурова, датирована 1913г.

[ariadna]

Постарайтесь найти и выложить здесь вот этот фильм, пожалуйста:
http://www.mosfilm.ru/films/about/borec_i_kloun.html
Очень хочется посмотреть фильм про великого клоуна и замечательного борца)

[Витя]

Воронеж. С этим городом связано имя замечательного русского клоу¬на, гордости российского цирка — Анатолия Леонидовича Дурова — родоначальника славной цирковой дина¬стии.

Анатолий Леонидович открыто высту¬пал против царского режима и произвола царских сановников и социального нера¬венства. Это был патриот своего отечест¬ва, блестящий артист, талантливейший дрессировщик животных, интересный ху¬дожник и одаренный писатель-сатирик. Долгие годы его связывала дружба с А. М. Горьким, А. И. Куприным и други¬ми писателями.

Не удивительно, что, приехав в Воро¬неж, в первый же свободный день я отправился в домик А. Л. Дурова. Улица Дурова спускается круто к реке Ворона. Вся заснеженная, с маленькими, занесенными снегом домиками, она напо¬минает старинные новогодние поздрави¬тельные открытки.

Дом № 2. О нем ходили легенды. Это был дом-музей, веселый, остроумный, сверкающий юмором, как его хозяин. Одержимый страстью коллекционирова¬ния, Анатолий Леонидович собирал все: чучела животных, археологические наход¬ки, живопись и скульптуру, газеты и кни¬ги, старинную утварь и одежду, минера¬лы, оружие, всевозможные курьезы, оригинальную мебель, автографы, растения. Здесь находился первый снаряд, выпу¬щенный японцами по Порт-Артуру, и сабля Шамиля, письма прабабушки Ана¬толия Леонидовича — знаменитой кавалерист-девицы» Надежды Дуровой. Здесь находилась большая библиотека, в кото¬рую был открыт доступ всем желающим, здесь была картинная галерея, в которой экспонировалось немало полотен, напи¬санных самим А. Л. Дуровым. Он запол¬нил дом и сад смешными сатирическими плакатами, остроумными лозунгами и объявлениями. Здесь под домом был чу¬десный грот с аквариумом и террариумом, изобретательно сооруженные фонтаны. В годы войны все это погибло. Четыре дощечки с плакатами: «Кто ко мне при¬ходит — делает мне удовольствие, а кто не ходит — делает одолжение», «Добрые гости — хозяину честь», «И гостя и деньги приходится часто занимать против воли», «Кто людей веселит, за того весь свет стоит», цветной портрет хозяина, написан¬ный известным художником Александром Яковлевым, два бюста — А. М. Горького и А. Л. Дурова, картина, изображающая мертвую собачку-математика «Лильго» работы А. Л. Дурова (масло), огромная океанская раковина, две античные скульп¬туры да два чугунного литья льва в запу¬щенном садике и несколько старых фо¬тографий — все, что осталось в доме-музее от прежнего богатства.

Пропали письма Горького, Куприна, Толстого и многих других. Дом разделен на квартиры и заселен посторонними людьми, над бетонированной комнатой-музеем сооружена большая помойная яма, завален грот, захламлены дворик и сад. Дом-музей А. Л. Дурова на улице его име¬ни фактически не существует.

Жена Анатолия Леонидовича Елена Робертовна Дурова — в прошлом талант¬ливая наездница и дрессировщица живот¬ных — с горечью рассказывает о том, ка¬ков был дом. В подтверждение своих слэв перелистывает пожелтевшие страницы му-зеЙного каталога с именами Верещагина, Айвазовского... Елене Робертовне сегодня 83 года, но она по-прежнему интересует¬ся цирком, вспоминает пролситые годы и вдохновенно рассказывает об Анатолии Леонидовиче. Об этом было уже не раз написано, но в ее устах это звучит по-но¬вому, взволнованно.

Второй муж Елены Робертовны — ста¬рый артист цирка, итальянец, уроженец Милана Карл Иванович Фаччиоли.

Он Елена Робертовна и Карл Иванович у себя дома с артистами Московского нового театра миниатюр был и «гладиатором», и эквилибристом, и каскадером, и человеком «мотофозо» (автомат), и дрессировщиком, и эксцентриком, и клоуном-буфф. Юношей он снимался в итальянском фильме «Камо грядеши?». Карл Иванович — это энцик¬лопедия европейских цирков. Он отлич¬ный организатор и педагог, принимавший большое участие в создании советских цирков и в обучении многих мастеров спорта. По заданию А. В. Луначарского он не раз выезжал в отдаленные города Советского Союза налаживать цирковое искусство. С величайшей теплотой и не¬поддельным волнением рассказывает он о Дурове и о последних днях его жизни. У Анатолия Леонидовича была палка-трость черного дерева. На ней закреплялись усы¬панные бриллиантами золотые и серебря¬ные монограммы, подаренные Дурову ди¬ректорами цирков всего мира и почитате¬лями. В Мариуполе во время гастролей эта палка вдруг переломилась пополам. И томимый предчувствиями Дуров ска¬зал: «Так будет и со мной здесь в этом городе». Через несколько дней Дуров скончался от сыпного тифа. Он попросил перо и бумагу и написал прощальное чет¬веростишие жене...

Не щадя своих сил и здоровья, Карл Иванович пытается поддерживать некоторый порядок в саду и в доме. Сам ошту¬катурил стены, реставрировал бюст Ана¬толия Леонидовича, вытащил со дна реки чугунных львов, следит за садом, в кото¬ром весною буйно зацветает сирень. А полтора года назад он решил тряхнуть стариной, отремонтировал свой старый ры¬жий парик и выехал выступать на целин¬ные земли.

Сейчас К. И. Фаччиоли на пенсии.

Тихо в маленькой квартирке, уставлен¬ной горшочками с зеленью, охраняемой старенькой собачкой «Шайтаном». На сто¬лике под портретом Анатолия Леонидови¬ча стоит урна с его прахом, случайно най¬денная после войны на складе.

Имя Анатолия Леонидовича Дурова сияет ярким светом над манежами советского цирка и цирков всего мира. Его па¬триотизм, его гражданственность, острота его пера и его слова, талант дрессиров¬щика и мастерство клоуна-сатирика явля¬ются и всегда будут являться великолеп¬ным примером для всех артистов нашего цирка. И дом, в котором он жил, должен быть сохранен для потомства. Это дело чести исполкома депутатов трудящихся города Воронежа, Министерства культуры СССР и Союзгосцирка. Нужно восстано¬вить дом-музей Дурова, сосредоточить в нем все, что связано с его жизнью и дея-тельностью: личные вещи, книги, пись¬ма, фотографии и афиши, картины и порт¬реты, репертуар А. Л. Дурова, рецензии о его выступлениях. Надо разыскать экспо¬наты его коллекций, обстановку, раста¬щенную в дни войны и частично находя¬щуюся в руках людей, не имеющих на нее никакого права, и вернуть ее дому музею. Нужно привести в порядок и по возмож¬ности восстановить сад, переселить в но¬вые дома жильцов, не имеющих отноше¬ния к семье Дуровых, и поручить дом-му¬зей заботам Елены Робертовны и Карла Ивановича. И нужно лучше обеспечить жизнь этих заслуженных стариков.

Это необходимо сделать из любви и уважения к памяти выдающегося артиста русского цирка. Это нужно сделать и для того, чтобы достойно увековечить память почетного гражданина города Воронежа.

Владимир ПОЛЯКОВ

http://www.ruscircus.ru/arhiv-press/durovahome961


1. Дом-музей
2. Елена Робертовна и Анатолий Леонидович ДУРОВЫ на мотоцикле собственной конструкции на даче под Москвой. Фото из архива дома-музея
3. Елена Робертовна ДУРОВА
4. Карл Иванович Фаччиоли в фильме «Камо грядеши?» Фото из архива дома-музея
5. Елена Робертовна и Карл Иванович у себя дома с артистами Московского нового театра миниатюр.



Судя по тексту, статья середина 196-х годов. http://bvf.ru/forum/showpost.php?p=1...0&postcount=18

[РыжЫk]

я была на экскурсии в этом музее вместе с группой!!очень хороший музей мне понравился!!!! вот фото от туда,извините за качество!!!

[Murawey]

Сообщение от ariadna

Терраса упирается в площадку, на которой из зеленой лягушачьей головы бьет фонтан. Бросается в глаза прибитая на дереве надпись: "И в раю жить тошно одному"... Опускаемся еще ниже, так низко, что отсюда и домик Дурова, и белая с витой лестницей вышка-бельведер, поднимающаяся над садом, кажутся стоящими где-то на далекой горе... Остановились у фонтана с надписью: "Только фонтан бьет снизу вверх, обыкновенно бьют сверху"... По илистому каменному дну фонтана важно ползают черепахи...".

Наверное тот самый фонтан

и дальше:

Черепахи гордо носят надписи: "Наша конка", "Городское хозяйство", "Просвещение", а одна с таинственными инициалами: "Г.Д."

В музее А.Л.Дурова

[Murawey]

Из устных воспоминаний и отзывов в печати собранных А.Л. Дуровым

История с медведем

- Вас просят, Анатолий Леонидович, немедленно приехать в женский монастырь! - доложил служащий Дурову.
- Что? Куда? В монастырь?! Зачем? - посыпался ряд вопросов крайне удивленного Дурова.
- Да там беда! Все монахини в ужасном испуге убежали наверх!
- Да я-то при чем? - опять изумился Дуров, что я, архиерей, что ли?
- Сторож их прибежал, говорит, все через вас, Анатолий Леонидович, - поясняет служащий.
- Да ты с ума сошел? Какое мне дело до монастыря?
- Да ведь наш мишка там!
- Ах, Господи! - И всегда живой энергичный Дуров побежал в монастырь, расположенный недалеко от его усадьбы.
В монастыре действительно страшный переполох. В ворота с улицы вбежал медведь. Сторож в ужасе бросился бежать, неистово крича о помощи.
Медведь вбежал в трапезную и, не обращая внимания на мирно обедавших монахинь, вскочил на стол и принялся уписывать за оби щеки монастырскую кашу, очевидно, очень ему понравившуюся. Растерявшиеся от неожиданности монахини, увидя неожиданного гостя, с криками убежали из трапезной. Подоспевший Анатолий Леонидович, видя невозможность оторвать мишку от монастырской каши, дал медведю спокойно доесть ее и потом увел из монастыря домой.

Имеется ввиду Покровский девичий монастырь.

[elena71]

Сообщение от Murawey

Из устных воспоминаний и отзывов в печати собранных А.Л. Дуровым

Можно сказать, монахиням повезло, что Анатолий Леонидович так быстро до монастыря добежал)))

[salex]

Сообщение от Murawey

вскочил на стол и принялся уписывать за оби щеки монастырскую кашу, очевидно, очень ему понравившуюся.

Очевидно, медведь просто был голоден. О чем был в курсе и А.Л. Дуров, давший мишке закончить ужин нахаляву.

Всегда подозревал, что цирковым животным всегда жилось не сладко.

[Murawey]

Из книги А. Л. Дурова "В жизни и на арене"

...В Воронеже я первый раз в жизни справлял бенефис. Цирк был переполнен публикой. Мне было поднесено несколько подарков. Я, разумеется
был в восторге и "старался вовсю". Моя работа умилила какого-то подростка-сапожника, сидевшего в самом верху, в четвериковых местах. В начале второго отделения он как-то пробрался в конюшню, а из нее проник на арену и с самодовольным выражением лица подал мне банку с ваксой. Нечего и говорить, что весь цирк разразился хохотом, а бедный мальчуган с сконфуженным видом ретировался обратно на свое место.

Реклама дуровского представления

Крокодил

У меня в Воронеже есть на горе дом. Под гору идет фруктовый сад. Заканчивается сад рекой Воронеж. Это хорошо, но есть неудобство: летом там очень много купающихся. Как раз против моего домика стоит спасательная будка. Около этой будочки устроены скамеечки, где публика на свободе раздевается и купается. Но я должен заметить, что у меня есть две дочери: эти дочери уже взрослые, к ним часто приходят подруги, а у меня также бывает много гостей, которым не всегда удобно созерцать "натуру" (выражаясь художественным языком). Но что мне делать, какие принять меры?
Я отправился в городскую управу, прошу: нельзя ли переместить на другое место эти скамеечки?
- Мы не вправе!
Обращаюсь к полиции.
-Мы ничего не можем сделать: берег общественный, если скамеечки отодвинуть от вас, то могут быть другие в претензии... - отвечает полиция.
Испробовал все, ничего не помогает.
Однажды рано утром я сам воспользовался скамеечками, выкупался и обращаюсь к "спасателю" с просьбой:
- Не видал ли ты- говорю тебе по секрету, - у меня сбежал сегодня крокодил. Не видал ли ты его? Он небольшой: четыре лапы. Да и потом нужно быть осторожным, чтобы крокодил кого-нибудь не укусил, инач мне придется отвечать. Так и знай: если ты найдешь крокодила или услышишь про него что-либо, то дай знать мне, и я тебя поблагодарю. Но, предупреждаю, чтобы никто не знал об этом.
Прошло два дня. Я уже забыл про этот разговор, как вдруг ко мне внезапно приезжает один из представителей полиции.
- Я к вам, Анатолий Леонидович! Как рад, что вас застал.
Сейчас же был подан самовар, варенье. Начались дружеские расспросы о здоровье, о житье-бытье... Но видно было, что неспроста ко мне приехал гость. Он что-то хотел сказать: все мялся, не решался и наконец спросил:
- А где у вас животные? Все ли они здоровы? Не было ли такого случая, чтобы они свободно могли гулять по саду?
Тут я сразу догадался...
- Да, представьте (я говорю вам между нами), у меня был крокодил.
- И что же? Он сбежал? - перебил он меня.
- Да, дня три тому назад.
- Как же это он: через забор?
Тут я чуть-чуть не расхохотался, подумав, что забор вышиною в три с лишком аршина и что для крокодила такой прыжок был бы невозможен...
Чиновник отвел меня в сторону и говорит:
- Полицеймейстера нет дома, он в отъезде, а мне поручено узнать, как это все случилось.
Я успокоил его и объяснил, что крокодил мой убежать не мог, потому что у меня его нет, заспиртован же в банке аллигатор...
Начальство успокоилось, распрощалось и уехало. Но- забавнее всего - весь берег против моего домика был освобожден от купающихся, и в это лето против моего дома я больше не видал уже "натуры"...

А.Л. Дуров с дочерью Марией


А.Л. Дуров в кругу семьи и друзей.

В центре с бородой Дуров, Рядом одна из его дочерей, Маша (?), в кресле- вторая жена, Е.Р. Гертель, у ее ног похоже вторая дочь и сын

[elena71]

Фото дома Дурова советских времен

[Людмила Ивановна]

Знаю только то, что Ю. Ю. Дуров ужасно любит себя, деньги, водку, игру.
Плевать он на всё хотел. Очень жалко, что Болдуманы не исправили генетическую скверну Дуровых.

[vik 01]

29 ноября 2010 года Бойкова И.П., директор музея им. Дурова, с блеском защитила кандидатскую диссертацию "Общественная и просветительская деятельность А.Л. Дурова в конце 19-начале 20 в." Работа действительно интересная, познавательная. В настящее время И.П. Бойкова - самый крупный специалист в области исследования творчества А.Л. Дурова и его семьи.

[Людмила Ивановна]

А вот, что происходит в другой ветви династии:ruscircus.ru/forum/index.php?showtopic=14968&st=75 ; forum.mos.ru/viewtopic.php?f=12&t=13482&start=15 ; odressyre.ucoz.ru/load/1-1-0-7

Никогда Наталья Юрьевна не хотела видеть во главе Уголка ни Юрия Юрьевича, ни Сарвата Мидхатовича. Взяла их на работу в Уголок из жалости, "...как только наглеть начнут-выгоню..."-говаривала Наталья Юрьевна, но выгнать не успела, умерла. Все, и в департаменте культуры, и в цирковых кругах знают Юрия Юрьевича как человека с весьма трудным характером. Департамент культуры не хотел назначения Юрия Юрьевича на пост худ. руководителя Уголка, но при помощи бывшего мэра Москвы он таки влез на трон и начал править... Начислил себе зарплату под миллион и стал сотрудников погонять, сначала ветеранов Уголка, а потом и "своих", которых погнали из цирка вместе с ним. Уважающие себя работники стали увольняться из Уголка. Сарват Мидхатович продолжил цирковую работу, ведь он, в отличие от своего сводного брата, талантлив. А Юрий Юрьевич скоро останется с Кукесом Юрием Матвеевичем, отвергнутым Никулиным и Соколовым Женей, несостоявшимся клоуном, но исполняющим обязанности директора. Скоро Уголок Дурова прекратит свое существование. Скорее всего ЮЮ продаст Уголок, а деньги проиграет и пропьет. Если не верите мне, можете полазить по другим сайтам и поговорить с людьми, знающими ЮЮ. Да и сам ЮЮ не всегда скрывает, что интересует его вовсе не искусство, а вполне банальные вещи: деньги, бухло, игра....

[Людмила Ивановна]

В 14 лет впервые полностью заменил отца, встав во главе аттракциона, поскольку Юрий Владимирович Дуров был занят на съемках фильма "Освобождение", где исполнял роль Уинстона Черчилля.

В 1971 году на гастролях в Бельгии Юрий Владимирович Дуров скоропостижно скончался. И с тех пор Юрий Юрьевич стоял во главе фамильного циркового аттракциона и, значительно переделав номер, проработал с ним до 1978 года.

Затем ушел на репетиционный период и за два года создал принципиально новый аттракцион "Все на свете". В нем впервые в истории российского цирка на арену вышел жираф.
Были сделаны несколько уникальных авторских трюков с морскими львами. А также уникальный номер "Гепарды на свободе", где два хищника работали на арене без клетки, без поводков, без ошейников. До сегодняшнего дня никто не может повторить этот номер.

* С 1992 года - заслуженный артист России,
* С 2007 года - Народный артист России.
* С 2006 года - Академик международной академии духовного единства народов мира. В том же году был награжден Орденом Петра Великого I степени и серебряным орденом "За заслуги перед российским искусством".
* В 2001 году удостоен "Гран-при" Московского цирка Никулина на Цветном бульваре.
* В 2002 году получил премию "Цирк" Международной академии циркового искусства и премию Российской цирковой компании.
* В 2004 году получил Международную премию Московского цирка на проспекте Вернадского.

За более чем сорок лет работы объездил (и не один раз) все цирки бывшего Советского Союза, побывал на гастролях в Японии. Во Франции работал два года в Национальном французском цирке.

Мультидрессировщик. Через номера дрессировщика прошли десятки видов животных: морские львы, шимпанзе, гепарды, зебры, кенгуру, голуби, слоны, медведи, собаки, пони, лисы, попугаи.

Учился цирковому искусству у выдающихся корифеев советского цирка: Карандаша, Игоря Кио, Юрия Никулина, Михаила Шуйдина, Завена Мартиросяна, Ирины Бугримовой.

Женился в 1975 году на Вере Дмитриевне Бусленко - в то время артистке аттракциона иллюзиониста Эмиля Кио. В 1988 году у них родилась дочь Наталья.

В 2007 году по приглашению Натальи Юрьевны Дуровой он переходит работать в «Уголок дедушки Дурова» в качестве режиссёра-постановщика.
С этого момента Юрий Дуров полностью посвящает себя театру.[/QUOTE]
Более половины того, что здесь написано не соответствует действительности.
Никогда Наталья Юрьевна не хотела видеть во главе Уголка ни Юрия Юрьевича, ни Сарвата Мидхатовича. Взяла их на работу в Уголок из жалости, "...как только наглеть начнут-выгоню..."-говаривала Наталья Юрьевна, но выгнать не успела, умерла. Все, и в департаменте культуры, и в цирковых кругах знают Юрия Юрьевича как человека с весьма трудным характером. Департамент культуры не хотел назначения Юрия Юрьевича на пост худ. руководителя Уголка, но при помощи бывшего мэра Москвы он таки влез на трон и начал править... Начислил себе зарплату под миллион и стал сотрудников погонять, сначала ветеранов Уголка, а потом и "своих", которых погнали из цирка вместе с ним. Уважающие себя работники стали увольняться из Уголка. Сарват Мидхатович продолжил цирковую работу, ведь он, в отличие от своего сводного брата, талантлив. А Юрий Юрьевич скоро останется с Кукесом Юрием Матвеевичем, отвергнутым Никулиным и Соколовым Женей, несостоявшимся клоуном, но исполняющим обязанности директора. Скоро Уголок Дурова прекратит свое существование. Скорее всего ЮЮ продаст Уголок, а деньги проиграет и пропьет. Если не верите мне, можете полазить по другим сайтам и поговорить с людьми, знающими ЮЮ. Да и сам ЮЮ не всегда скрывает, что интересует его вовсе не искусство, а вполне банальные вещи: деньги, бухло, игра.... А аттракцион отца он взвалил на плечи жены, а теперь уже и дочь подключил и по сей день пользуется лишь своей фамилией.

[Людмила Ивановна]

И так завершается 2010 год. Два с половиной года Ю. Дуров пытался «на основе единоначалия» управлять Уголком Дуова. Опыт оказался неудачным. То ли не на тех людей сделал ставку, то ли не в те сани залез, а может - и то и другое. Но, так или иначе, он облажался. Сейчас он надеется, что при разделении полномочий и проведения новых назначений он останется в театре худруком(?) и сумеет договориться с новым генеральным директором. Договориться будет сложновато. Да и должность худрука возможно достанется другому. Ведь то, как под его руководством проворачиваются миллионные махинации с бюджетными деньгами может привести не просто к отставке Ю. Дурова, а иметь уголовное продолжение. Сейчас из театра будут потихоньку уходить соратники Ю. Дурова. Ушел М. Новинзон, за ним уйдет В. Хромов. Мадам Краскевич уйдет в последний момент, когда станет жарко. Последним уйдет Ю. Кукес. Е.Соколов не уйдет - ему просто некуда. Кому он нужен?
Недолго царствовал Ю. Дуров. Свита делает короля. А эта свита не смогла.

[elena71]

Людмила Ивановна, складывается впечатление, что вы сюда заходите только с одной целью-свести личные счеты с Ю.Дуровым.

[SERG16]

Фотографии начала 1990-х.

Подпись: Знаменитый артист русского цирка А.Л.Дуров дебютировал в нашем городе, здесь на приречной улице, в домике, где теперь музей, и жил с 1901 по 1916 годы.




Потомки первых Дуровых с неизменным успехом выступают на манежах отечественных и зарубежных цирков; они - частые гости Воронежа.

[Серго66]

Фото 41г., сделано в западной, оккупированной части СССР.