Киноболталка.

[Colonel Rik]

- Самый страшный птиц - это воробей!
- Почему!
- А ты в глаза ему смотрел? В его холодные, безжалостные глаза...
(С) КВН

[cedr]

Широко известный, но так и не выпущенный на широкий экран фильм Юрия Кары «Мастер и Маргарита», снятый в 1994 году, в скором времени выйдет в прокат. Об этом сообщает портал filmz.ru со ссылкой на заявление компании «Люксор».
Фильм, снятый шестнадцать лет назад, приобрел славу потерянного шедевра отечественного кино. Еще в 2002 году режиссер утверждал, что картина вскоре появится на экранах, но тогда этого не произошло.

Перемонтированную для кинопроката версию впервые показали на Московском международном кинофестивале в 2006 году.

В ближайшее время прокатчик обещает обнародовать фото- и видеоматериалы к картине. Снятый в 1994 году фильм была фактически заперт на замок и положен на полку. Причиной тому стали разногласия с продюсерами, которые потребовали урезать фильм, продолжительность которого в режиссерской версии составляет 3 часа 20 минут.

В картине Кары сыграли Анастасия Вертинская (Маргарита), Николай Бурляев (Иешуа Га-Ноцри), Михаил Ульянов (Понтий Пилат), Валентин Гафт (Воланд), а также Леонид Куравлев, Александр Филиппенко, Сергей Гармаш и другие.

Помимо телеспектакля Сергея Десницкого (1996) бестселлер Булгакова экранизировался в России еще только раз — в 2005 году Владимир Бортко снял телесериал из 10 эпизодов, неоднозначно принятый критикой. В 2010 году в Израиле вышел мультфильм по первой части романа.

[cedr]

В Голливуде заинтересовались кубиком Рубика. Как сообщает «Газета.Ru», права на экранизацию самой популярной головоломки в мире приобрело актерское агентство Creative Artists Agency (CAA).
У фильма про кубик пока нет сценария, но президент агентства сообщил, что один из ведущих актеров, имеющих с ним контракт, уже выразил желание участвовать в проекте.

CAA — довольно крупное агентство, с ним сотрудничают такие актеры, как Джордж Клуни (George Clooney), Мерил Стрип (Meryl Streep) и Брэд Питт (Brad Pitt).

Знаменитый кубик изобрел в 1974 году венгерский архитектор, скульптор и дизайнер Эрнё Рубик. Его головоломка стала абсолютным рекордсменом среди игрушек по общему количеству продаж: во всем мире было продано около 350 млн кубиков Рубика.

Голливудские студии неудержимы в поиске оригинальных тем и объектов для создания новых миров в кино. Появлялись сообщения о том, что готовятся фильмы, основанные на настольных играх («Морской бой») и даже на планшетке для спиритических сеансов («Доска Уинджи») — обе картины должны выйти в 2012 году.

[Petrogen]

Сообщение от cedr

Экранизируют кубик Рубика

я бы посмотрел, смеха ради

[cedr]

Petrogen, я пока не представляю, как это вообще можно экранизировать.

[Petrogen]

cedr, да придумают что-нибудь.

вон про сапера виндузовского уже "сняли": http://www.youtube.com/watch?v=1h4-1bkmQoQ
*college humor. интересные ребята.

[Colonel Rik]

Сообщение от Petrogen

cedr, да придумают что-нибудь.

вон про сапера виндузовского уже "сняли": http://www.youtube.com/watch?v=1h4-1bkmQoQ
*college humor. интересные ребята.

А что, игрушка не хуже прочих

[Nauticus]

Цитата с википедии.

Экранизации

* Начало (США, художественный фильм, 2010, 148 мин.) — реж. Кристофер Нолан. Хотя, формально, фильм не является экранизацией новеллы Филипа Дика "Убик" (фильм снят по оригинальному сценарию, написанному Кристофером Ноланом), в сюжетной линии картины присутствуют многочисленные заимствования из мира Убика. Фильм Начало как в кривом зеркале отражает фантастические миры Убика, заставляет их играть новыми красками, но не опускается до банального копирования и плагиата.

* В 2008 году французская кинокомпания Celluloid Dreams приобрела права на экранизацию Убика. Предполагаемая дата выхода фильма — начало 2011 года[6].

Охренеть, вот это новость.

Кому понравилось "Начало" - Убик читать обязательно. (правда, "начало" отдыхает в сравнении с Убиком)
п.с. мне Начало не понравилось.

[podrujenka]

На звездных войнах никогда не прекратят зарабатывать:

На электронный аукцион eBay выставлен шлем штурмовика 501 легиона Дарта Вейдера из "Звездных войн", на котором оставили свои автографы создатели знаменитой саги: Джордж Лукас, Марк Хэмилл, Харрисон Форд, Кэрри Фишер, Дэвид Проуз, Джеймс Эрл Джонс, Фрэнк Оз, Питер Мейхью, Энтони Дэниелс, Джон Уильямс и другие.
Все вырученные от продажи реликвии средства пойдут в благотворительный фонд "Make-a-Wish Foundation".
На момент написания данной заметки цена шлема поднялась со стартовых 5100 долларов до 10000 долларов. Аукцион продолжится до 24 декабря 2010 года.

[Observer_1]

Приглашаю всех в группу, посвящённую выходу нового фильма Даррена Аранофски ("Реквием по мечте", "Фонтан") - "Чёрный лебедь"!

http://vkontakte.ru/club19849180

[Petrogen]

УеееееееееААААААААААААААААААА!
http://www.amazon.com/Once-Upon-Time...7401150&sr=8-1

This title will be released on January 11, 2011.

Наконец-то анонсировали!))))))))
*me ликует и поет

[Colonel Rik]

Сообщение от podrujenka

На звездных войнах никогда не прекратят зарабатывать:

На электронный аукцион eBay выставлен шлем штурмовика 501 легиона Дарта Вейдера из "Звездных войн", на котором оставили свои автографы создатели знаменитой саги: Джордж Лукас, Марк Хэмилл, Харрисон Форд, Кэрри Фишер, Дэвид Проуз, Джеймс Эрл Джонс, Фрэнк Оз, Питер Мейхью, Энтони Дэниелс, Джон Уильямс и другие.
Все вырученные от продажи реликвии средства пойдут в благотворительный фонд "Make-a-Wish Foundation".
На момент написания данной заметки цена шлема поднялась со стартовых 5100 долларов до 10000 долларов. Аукцион продолжится до 24 декабря 2010 года.

Интересно, как закончилось

[proksi]

подскажите романтическую комедию про рождество

[Sablezubyi Kot]

proksi, Реальная любофъ считается ярким представителем

мне лично нравится Скряга, но там не слишком романтично

[proksi]

Sablezubyi Kot, спасибо

[Sablezubyi Kot]

proksi, обращайтесь)

[Petrogen]

[Petrogen]

Ну, ребзо, зацените какой фильм "анонсирован".
http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/462305/

старички возмужали и двинулись вперед

[YUreal]

Пародия Джима Керри на "Черный лебедь" http://www.youtube.com/watch?v=xk0TRXm_mR0

[Arkanoid]

В Керри нет ничего святого!)

[cedr]

Европа и Америка открывают для себя приключенческое кино СССР и соцлагеря

26 января начался фестиваль в Роттердаме, 28-го стартует Гетеборгский международный кинофестиваль. Оба киносмотра объединили свои силы для проведения ретроспективы «Красные вестерны» — в ней будут показаны фильмы, снятые в Советском Союзе, Румынии, Чехии, ГДР и Болгарии. Консультантом программы стал российский киновед Сергей Лаврентьев — именно его книга «Красный вестерн» («Алгоритм», 2009) подсказала роттердамскому куратору Людмиле Цвиковой идею и название ретроспективы.

Изобретение красного вестерна было в некотором смысле неизбежностью, он стал зеркальным отражением вестерна американского, полузапретного, но бесконечно привлекательного. Декадентскому империалистическому жанру противопоставили его социалистический антипод — с правильным набором положительных и отрицательных героев. «На деле получилась яркая альтернатива серым картинам, снятым в манере так называемого соцреализма, — говорит Цвикова. — В СССР эти фильмы пользовались бешеной популярностью, особенно в 1960—1970-е годы».

Первым советским вестерном, скорее всего, является картина Ивана Перестиани «Красные дьяволята» (1923) — экранизация повести Павла Бляхина, заново переснятой в 1967 году. Именно в этом первом, немом фильме (озвученном в 1943-м) были установлены исторические и содержательные границы красного вестерна — первые послереволюционные годы, борьба за установление советской власти. Другим пионером жанра Лаврентьев называет Льва Кулешова, который был поклонником вестернов и в больших количествах показывал их своим студентам в Государственной школе кинематографии (позднее ставшей ВГИКом).

Вошедший в роттердамскую программу фильм «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924) — своего рода лабораторная работа кулешовского курса, снятая, как только в распоряжении преподавателя и его студентов наконец появилась кинопленка. Порфирий Подобед и Борис Барнет, играющие консервативного американца мистера Веста и его верного слугу ковбоя Джедди, пародируют Гарольда Ллойда и Дугласа Фербенкса, а помимо пропагандистских и формальных задач Кулешов решал еще и вполне гуманистическую: он надеялся своей работой преодолеть растущее недоверие между двумя странами. Еще одна работа Кулешова — фильм «По закону» — закрывает программу (копия восстановлена Австрийским музеем кино и будет демонстрироваться в живом сопровождении музыки Франца Райзекера) и к жанру вестерна относится совсем условно: ее сценарий написан Кулешовым и Шкловским по мотивам рассказа Джека Лондона «Неожиданное». Это практически безбюджетное кино про золотоискателей на Аляске, снятое на берегу подмосковной речки, однако и в нем отчетливо различимо влияние как «Золотой лихорадки» Чаплина, так и «Алчности» Эриха фон Штрогейма и картин Джона Форда.

Открытый диалог культур осложнила (но не прекратила) наступившая реакция, вестерны исчезли из советского проката, и их главным зрителем и ценителем в СССР стал Сталин — синефил, почти каждый свой день завершавший в персональном кинотеатре. Именно по его инициативе был снят включенный в роттердамскую программу фильм Михаила Ромма «Тринадцать» — неавторизованный ремейк «Потерянного патруля» Джона Форда, в свою очередь послуживший основой для картины Золтана Корды «Сахара» (1943). Забавно, что ни Ромм, ни соавтор сценария Иосиф Прут работы Форда не видели — они знали ее только в пересказе Бориса Шумяцкого, начальника Главного управления кинопромышленности, расстрелянного в 1938-м. С «Тринадцати» тем не менее началась еще одна важная линия красного вестерна — картины про борьбу красноармейцев с басмачами. Расцвет этого направления относится скорее к началу 1970-х, когда в метрополии жанр стал сходить на нет, и самый известный его пример — это «Белое солнце пустыни» (1970). По его поводу роттердамский каталог иронически замечает, что в основе сюжета — любовный треугольник, в котором товарищ Сухов разрывается между любовью к жене Катерине и привязанностью к гарему Абдуллы. В числе менее известных картин, также отобранных в программу, — «Встреча у старой мечети» Сухбата Хамидова (1969), «Красные маки Иссык-Куля» Болотбека Шамшиева (1971) — возможно, первый советский фильм о наркотрафике — и «Седьмая пуля» Али Хамраева (1972) по сценарию Фридриха Горенштейна и Андрея Кончаловского.

Золотым веком советского вестерна, однако, стали 1960-е, и одной из важнейших предпосылок Сергей Лаврентьев считает визит в США Никиты Хрущева — следствием этого визита стал выход на наши экраны «Великолепной семерки» Джона Стёрджеса (1960). Популярность картины была так велика, что ее приходилось показывать на стадионах, однако в прессе была развернута критическая кампания, и фильм изъяли из проката еще до истечения лицензии. Почва, однако, уже была подготовлена.

И «Белое солнце пустыни», и «Неуловимые мстители» Эдмонда Кеосаяна, отбросившие оригинальное название повести Бляхина из-за потеплевших отношений власти и церкви, и «Никто не хотел умирать» Витаутаса Жалакявичюса, из которого цензура вырезала первую сцену с въезжающими в литовскую деревню танками Красной Армии, — ярчайшие образцы жанра, и все они включены в роттердамскую программу.

Несколько неожиданным, но по сути правильным выбором отборщиков программы стал фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), дебютная работа Никиты Михалкова, в которой пламенные коммунисты 1920-х годов напоминают одиноких героев Дикого Запада (не столько в версии Форда, сколько в версии Серджио Леоне, картины которого в конце 1960-х можно было увидеть на Московском фестивале). «Лаврентьев подарил мне свою книгу, на обложке я увидела фотографию советского ковбоя — красивый мужчина в шляпе и с пистолетом в руке. Оказалось, это Никита Михалков, “Свой среди чужих, чужой среди своих”», — вспоминает Цвикова.

В ее родной Чехословакии в прокате тоже шла «Великолепная семерка», а также советские вестерны, и под их влиянием в странах соцлагеря произошли собственные мутации жанра.

У «Лимонадного Джо» (1964), самого известного чехословацкого вестерна, помимо «Великолепной семерки» был и национальный предшественник — кукольный фильм знаменитого аниматора Иржи Трнки «Песня прерий» (1949). Трнка принял участие и в работе над «Лимонадным Джо», цитатами из которого до сих пор разговаривает все взрослое население по обе стороны чешско-словацкой границы. Фильм получил приз в Сан-Себастьяне, вышел даже в американский прокат, а в СССР, по свидетельству Лаврентьева, в нем почти не различали пародийного элемента; повторно в советский прокат фильм про принципиального ковбоя-трезвенника был выпущен в годы горбачевской антиалкогольной компании.

Собственную версию «правильных вестернов» с хорошими индейцами и плохими белыми колонизаторами производили и в ГДР — в двенадцати таких сериях (Indianerfilme) главную роль сыграл югославский атлет Гойко Митич. В роттердамскую программу вошли «Сыновья Большой Медведицы» Йозефа Мака (1966) и «Чингачгук Большой Змей» Рихарда Грошоппа (1967), как и другие вестерны DEFA, снятые не в ГДР, а в Югославии. Тито, как и Сталин, был большим поклонником жанра, но национальные югославские вестерны снимались не про индейцев, а про борьбу партизан с гитлеровскими захватчиками (впрочем, у югославов тоже была своя «Песня прерий» — мультфильм «Ковбой Джимми» (1957), снятый Душаном Вукотичем, одним из основателей анимационной киностудии «Загреб-фильм»). Позднее география съемок Indianerfilme расширилась, вплоть до Узбекистана.

В числе других картин программы — «Закон и кулак» Ежи Гофмана и Эдварда Скужевского (1964), в котором Диким Западом становятся «возвращенные земли» (ziemie odzyskane), бывшие территории Третьего рейха, которые отошли к Польше в 1945 году (главный герой, прошедший через Освенцим, оказывается в группе волонтеров, обеспечивающих переход имущества под новую юрисдикцию, но отряд оказывается укомплектован мародерами, с которыми придется вступить в смертельную схватку). Болгарский кинематограф представляет фильм «Восемь» Зако Хескии (1969), основанный на реальном случае из истории партизанского движения (во время войны Болгария была союзником Гитлера). Румынский — картину «Актриса, доллары и трансильванцы» Мирчи Верою (1979), вторую часть известной трилогии («Пророк, золото и трансильванцы», 1977, и «Нефть, ребенок и трансильванцы, 1980), до конца 1970-х своих вестернов у Румынии не было, и заимствовать они могли уже не только у Форда, но и у Сэма Пекинпы.

Нельзя не отметить, что ретроспектива, организованная силами нескольких фестивальных институций, — еще один ответ на вопрос, что будет с кинематографом как с коллективным зрительским опытом. После показа в Роттердаме и Гетеборге программа отправится в Линцы, Вроцлав и Братиславу. «Обычно подготовка ретроспективы отнимает много сил и времени, а показывают ее только в одной стране, и это обидно. Не все могут позволить себе путешествовать, а образовательная составляющая очень важная вещь, сейчас это многие понимают, — говорит Цвикова. — И мы подумали: почему не сделать специальную программу сразу для нескольких фестивалей? Посоветовались с коллегами из других стран и решили, что настало время делить расходы и усилия».

Программа красных вестернов, отобранная европейскими фестивалями, не единственная ретроспектива такого рода: в феврале похожую программу, «Дикий Восток» (составленную также при участии Сергея Лаврентьева), покажет нью-йоркский Линкольн-центр

[Xenon]

NASA назвало семь худших и семь лучших с точки зрения достоверности фильмов последних лет, сообщает The Sunday Times. Объявление картин состоялось на пресс-конференции, проходившей в Лаборатории реактивного движения (Jet Propulsion Laboratory), сообщает Lenta.ru.
По мнению ученых, семерка худших с точки зрения достоверности представленных в них технологий выглядит следующим образом:
1. "2012"
2. "Земное ядро" (The Core)
3. "Армагеддон" (Armaageddon)
4. "Вулкан" (The Volcano)
5. "Цепная реакция" (Chain Reaction)
6. "Шестой день"(The 6th Day)
7. "Покрытое тайной" (What the #$*! Do We (K)now!?)
Все перечисленные картины удостоились попадания в список благодаря большому количеству научных неточностей, а, порой, и совершеннейших выдумок. Так, например, в "2012" нейтрино разогревают земное ядро, несмотря на то, что нейтрино - нейтральные частицы и почти не взаимодействуют с материей.
Примечательно, что NASA приняло косвенное участие в создании одной из перечисленных картин - "Армагеддона". Авторы фильма изначально консультировались с космическим агентством, однако со временем ответы ученых перестали устраивать кинематографистов, и те закончили фильм без участия специалистов. В результате, по словам ученых, получился чудовищный и нереалистичный фильм.
Кроме этого ученые представили список из фильмов, в которых, по их мнению, разного рода научные теории показаны верно.
1. "Гаттака" (Gattaca)
2. "Контакт" (Contact)
3. "Метрополис" (Metropolis)
4. "День, когда остановилась Земля" (The Day the Earth Stood Still)
5. "Женщина на Луне" (Woman in the Moon)
6. "Нечто из иного мира"(The Thing from Another World)
7. "Парк Юрского периода" (Jurassic Park).

[Petrogen]

13-го февраля в 6 утра на телеканале Россия-2 будет прямая трансляция боя ФЕ против Антонио Сильвы

[o2]

Сообщение от Observer_1

Приглашаю всех в группу, посвящённую выходу нового фильма Даррена Аранофски ("Реквием по мечте", "Фонтан") - "Чёрный лебедь"!

аранофски - это "пи", все остальное бедненько.

[Xenon]

Знакомая всем картина.
Сетуя на коварство пчел, устроивших себе жилище в столь медведоупорном месте, Винни Пух ползет на "Высокий-Превысокий" дуб, вожделея меда.

Аккуратно склеив кадры, можно восстановить весь дуб и оценить его высоту, что и можно наблюдать на картинке выше. Заранее извиняюсь, если у кого-то случится заворот мозга при виде такого обильного количества Винни Пухов в одном кадре. Должен заранее предупредить, что дальше их будет только больше.

Возникает вопрос, является ли высота Высокого-Превысого дуба инвариантом в мире Винни-Пуха?


Нет, не является. По всей видимости, высота дуба зависит от направления обхода. В этом совсем нетрудно убедиться, склеив кадры мультфильма, соответствующие падению с дерева.

При этом можно получить следующее изображение:

В мультфильме Винни-Пух два раза забирается на высоту улья и два раза "спускается". Учитывая это, можно было бы построить четыре изображения дуба, но, к сожалению, процесс подъема на воздушном шаре показан очень сжато, поэтому картинок получилось только три.

Что же мы видим? Как это ни удивительно, но высота дуба при направлении обхода "вниз" почти в пять раз превышает его высоту при выборе противоположного направления обхода - "вверх". Можно было бы заподозрить здесь лоренцовское сокращение, но очевидно, оно здесь ни при чем. Во-первых, тогда Винни-Пуху пришлось бы двигаться с субсветовыми скоростями, а во-вторых при лоренцовском сокращении дуба количество его веток осталось бы неизменным, а оно меняется. Ну, конечно, здесь можно привести еще много возражений, кроме упомянутых двух.

Ко всему прочему нетрудно заметить, что при падении Винни Пух попадает в пространственно-временную петлю.

На приведенном выше изображении это выглядит как "неаккуратная" склейка кадров на средней картинке. На самом деле никакой неаккуратности здесь нет. Это абсолютно честная пофреймовая склейка.

Вот 3 последовательных кадра мультфильма. Винни Пух падает на ветку, уже касается её своей опилконабитой задницей как ВНЕЗАПНО оказывается совсем на другой ветке! И даже нетрудно обнаружить на какой. Он об неё уже стукался двумя секундами раньше. По всей видимости петля нестабильна и периодически пропадает, либо выбрасывает попавшего в неё путешественника в мир, где её уже нет. По крайней мере при повторном подлете к точке разрыва ничего мистического не происходит, и Винни Пух успешно пролетает мимо. Кстати, по всей видимости он действительно оказывается в некоем параллельном мире. В этой реальности дуб выглядит уже иначе. Это несложно заметить, внимательно сравнив дуб, с которого Винни Пух падал до попадания в пространственно-временную петлю с дубом, с которого он падал впоследствии (при сдувании шарика). На дереве появляются новые детали, которых раньше не было. Например, огромные дубовые листья.

Вообще, мир Винни Пуха как-то нестабилен и по всей видимости топология его в общем случае зависит от направления. И справедливо это не только в отношении дубов. Вот, например, после падения с дуба, медведь идет к Пятачку:

В правом углу можно наблюдать куст чертополоха, в который свалился Винни Пух, когда падал с дерева.


А вот тот же самый путь, но на этот раз герои проходят его в противоположном направлении:

Нетрудно видеть, что куст пропал. Теперь вместо него лужа.

Те же пути на одной картинке:

А вот как выглядит один и тот же путь в двух разных сериях:

Верхняя последовательность - это Винни Пух и Пятачок идут в гости к Пятачку (потом они передумают и пойдут к Кролику). Нижняя - Винни идет к Сове, чтобы она надписала ему горшок. Здесь можно опять же видеть разрыв пространства, который имеет место рядом с кустом (помечено красной стрелкой). После куста пути различаются. Таким образом, снова можно отметить зависимость пути от направления.

Кстати, возможно, у меня совсем уж паранойя, но по-моему с миром что-то нехорошее происходит даже тогда, когда герои просто стоят на месте. Вот, например два кадра:

Первый - Винни Пух начал жрать мед. Второй - закончил. Что-то здесь нечисто. По-моему это немного другое место. По крайней мере мне так кажется.

Из всего вышесказанного следует, что ткань, из коего сплетено пространство мира Винни Пуха постоянно рвется и самым причудливым образом искривляется. При этом, живущие в такой непредсказуемой Вселенной существа почему-то не испытывают никаких трудностей с поиском путей. Они всегда очень уверенно идут, казалось бы абы куда, а приходят куда надо. Как такое может быть?

По всей видимости наблюдаемые феномены обусловлены не устройством Вселенной, а исключительно волей её обитателей. Винни Пух и его друзья являются полными хозяевами и богами своего мира, просто не осознают этого. Вера в свою способность найти путь к цели приводит к тому, что они непременно приходят к ней, даже если идут в противоположном направлении. Например, в серии про день рожденья Иа-Иа есть момент, где Винни Пух выходит из своего дома и идет к Сове. При этом он идет по дороге, которая ведет к его же дому (а не наоборот, как можно было бы подумать)! Это можно узнать из серии про то как Винни Пух попал в безвыходное положение. И он таки ведь приходит к Сове! Страшно подумать, что случится, когда Пух осознает себя богом. Высокие-превысокие дубы станут низкими-пренизкими, мед будет правильным, а пчел возможно вообще не будет ("Пчел больше не будет" (с) Апокалипсис от Кристофера Робина).

http://burrarum.livejournal.com/52064.html

[Xenon]

Вам никогда не казалось, что стол, за которым обедают Винни Пух, Пятачок и Кролик какой-то странный? Выглядит так, как будто его собирали неправильные пчелы. Ведь, казалось бы, в соответствии с правилами перспективы, ребро поверхности стола, которое находится ближе к наблюдателю должно быть длиннее, а то которое дальше от него - короче. То есть крышка должна иметь форму трапеции, основание которой находится внизу. В мультфильме же стол действительно имеет форму трапеции. Вот только нарисована она вверх ногами. Длинное ребро вверху, а короткое внизу. Чему нельзя не удивляться.

Можно было бы подумать, что это де ну такой вот кривой у Кролика стол да и все тут. Он, конечно, очень воспитанный, спору нет, но вот лапы у него по всей видимости произрастают из задницы. Толковый стол сколотить не смог, собрал как умел. А умел неважно.

Но не спешите понапрасну уличать Кролика в криволапости! Лучше приглядитесь. В квартире Кролика кривой не только стол, но и ковер, на котором он стоит! Да и шкаф, из которого он достает горшки с медом тоже какой-то чудной.

По всей видимости для дома Кролика вообще характерна такая странная перспектива


Такая "неправильная" перспектива называется обратной. И активно используется главным образом в иконописной традиции. Вот, например, один из ярких примеров:

На данной иконе почти все предметы нарисованы в столь же чудной перспективе, что и в Винни Пухе. Особенно ярко это видно на примере "тумбочки" слева от святого.

Вот, кстати, еще одна иллюстрация, невозбранно похищенная с Википедии, наиболее наглядно демонстрирующая принцип обратной перспективы:

В случае "правильной" перспективы, линии сходятся в точку, которая лежит в "глубине" картины. Именно так мы и воспринимаем предметы. В случае обратной перспективы, все происходит как раз наоборот - линии сходятся в точке, которая лежит "вне" картины. Прием этот имеет символический смысл. Во-первых, он призван показать неземную сущность бытия, в котором существуют персонажи иконы. А во-вторых, схождение линий в пространстве зрителя как бы демонстрирует нам благодать изливающуюся из мира горнего в наш мир. Такие дела. Если что, пущай специалисты меня поправят, коли сильно наврал.

Таким образом авторы мультфильма как бы намекают нам о божественной природе Винни Пуха и его друзей. Чтобы сделать аллюзию на иконописную традицию еще более явной, они даже не стесняются почти уж кощунственных отсылок к Троице Андрея Рублева:

Нетрудно видеть общность двух этих картин.

Кстати, компонуя изображение выше, я допустил некое жульничество, ради того, чтобы добиться большего сходства. Я отразил изображение по горизонтали. Вообще-то Кролик должен сидеть справа, а не слева. Я успокаиваю себя мыслью о том, что де это такой фокус, специально придуманный авторами мультфильма, чтобы обмануть бдительную советскую цензуру. Виданное ли дело, подсовывать детям религиозное мракобесие под видом мультфильма?

Кстати, обратная перспектива характерна не только для дома Кролика. Полюбуйтесь например на то, как выглядит мост (да и деревья на горизонте тоже жгут):

Кроме обратной перспективы и отсылок к Рублеву в мультфильме можно проследить и другие намеки на божественную сущность Винни Пуха.

Например, если вы внимательно смотрели мультфильм, то не могли не отметить, что его персонажи отражаются в зеркале только тогда, когда это им необходимо. Во всех остальных случаях, когда они проходят мимо него, мы не видим никакого отражения. Хотя по уму оно должно бы присутсвовать. Кстати, Пятачка мы в зеркале не видим вообще никогда! Даже ушей.

Вот пример. Здесь Винни Пух находится в одной и той же позиции перед зеркалом. При этом в первом случае (слева) его не видно в зеркале, а во втором - справа, уже видно! Кстати, если смотреть по фреймам анимацию с зеркалом можно отметить любопытный факт: отражение в зеркале появляется справа и справа же впоследствии исчезает, хотя Винни Пух проходит мимо зеркала и такого по идее быть не может.

Поистине только боги могут позволить себе такие фокусы!

И еще одно "кстати". Половик перед умывальником написан не в обратной перспективе а в аксонометрической (которую иногда не вполне корректно величают изометрией, на самом деле имеет место диметрия). Эта традиция также характерна для иконописи. Например, на все той же Троице Рублева подставка под ноги у левого ангела имеет обратную перспективу, а у правого - аксонометрическую.

Такие дела.

http://burrarum.livejournal.com/52354.html

[Petrogen]

На какие фильмы идти в кино в марте

Пока присмотрел себе "Ирландец" и «Линкольн для адвоката»

[egor r]

сегодня Оскар, главные номинанты "Король говорит" и "Социальная сеть". "Короля" не смотрел, "Сеть" фильм очень добротный, именно добротный...но явно не оскар. Надеюсь на "железную хватку" ))), посмотрим сегодня "неизвестный".

[Sablezubyi Kot]

Сообщение от egor r

сегодня Оскар, главные номинанты "Король говорит" и "Социальная сеть". "Короля" не смотрел, "Сеть" фильм очень добротный, именно добротный...но явно не оскар. Надеюсь на "железную хватку" ))), посмотрим сегодня "неизвестный".

все фильмы конечно не смотрел, но мне кажется, что достоиных номинантов опять нет

[ARSHAVA]

Доброго всем времени суток.

Задался вопросом, а сколько в денежном эквиваленте получает актер или режиссер(не важно) ставший победителем данной награды ???

Погуглил, но ничего не нашел. Может кто знает ?